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频道简介

江苏卫视直播频道介绍:

  中央电视台财经频道中央电视台以专业财经信息为核心内容的频道。面向最广泛的大众,采用通俗易懂的形式提供专业的财经服务。

--------------------以下为江苏卫视直播频道的相关资料--------------------

  江苏网络电视台是由江苏广电总台(集团)竭力打造的专业网络传播平台.江苏卫视,成为面向全国、全世界展示江苏经济、文化发展的窗口。江苏卫视收视率:全国前十,华东第一2007年第一季度,江苏卫视各时段收视率大幅走高,晚间黄金时段江苏卫视直播进入全国所有频道前10名,成功进入全国电视媒体第一阵营,并成为众多广告主首批预算之一,广告播出量也是月月创造新高。

--------------------采访的江苏广电电视传媒中心副总裁、卫视频道总监景志刚
  这两年我们一直在认认真真做节目,特别是从今年初,我们其实就是在做一个新频道,由于有江苏广电总台的全力支持,从而有了一个很好的外部和内部的发展平台。从2007年元旦,观众就已感受到江苏卫视的全新变化,一些大型活动、新办栏目,还有独家的电视剧相继推出。可以说,对资源的有效整合、调度、推出是江苏卫视上半年迅速提升的关键。景志刚分析道。江苏卫视直播这种资源和系统的充分整合,不仅是江苏卫视在全国具有了很强的影响力,而且在富甲一方的华东地区更是傲居翘楚,大大领江苏卫视,一个情字怎了得策划/本刊编辑部文/本刊记者侯明廷2004年江苏卫视确定情感定位;2006年末,江苏广播电视总台整合卫视相关优质资源,全面实行产购销一体化的频道制运营;2007年1月,《名师高徒》作为开篇大戏原创出炉,收视率迅速高位稳定在全国第二,2月,春节贺岁档《不得不服》笑居全国收视前列,3月,中国第一个事件类栏目《人间》震撼登场,收视跃居全国第一,深受观众和客户的追捧。江苏卫视以情定天下,在温情默默中却长期稳居省级卫视前十强地位,而其广告收入更是在2006年达到5亿多,而2007年预计比上年实际增长40%以上。
  江苏卫视高层全家福编者按一部《大国崛起》的记录片,让中国人了解了纷纭世界中9大强国的崛起之路。而当前,在经过了十多年半市场化和市场化的发展后,中国电视行业也从原来的一碗水端平,一锅粥中开始了全新地蜕变,在无情的市场面前,强者越强的马太效应更加明显,一些大台开始从最初的栏目之争到定位之争,再到现在的资源和系统之争中浮出水面,脱颖而出。什么是大台?有为乃大,有容乃大,有信乃大!纵观国内34家省市级卫视台及其背后的母台,那些有作为、有包容、有诚信的台终于破土而出,成为中国电视发展的领军者和榜样。为此本刊精心策划大台崛起这一专题。对那些有所作为,竭力进取,锐意改革,不论是在经营、节目还是品牌方面取得优异成就的大台(特别是上星频道)进行报道,从经营理念、品牌推广、栏目内容建设等方面进行全面、深度的采写报道,讲述一个大台崛起的发展历程,收集整理优秀经验,与行业共享,并利用本刊资源推广这些取得优异成绩的大台。大台崛起江苏卫视Topic专题。先第二阵营。
  华东经济在中国占据着主导地位。据资料显示:2006年,华东总体GDP占全国总GDP的41.76%,而且华东各省的年增长率大大高于全国平均水平,处于高速发展阶段。江苏卫视在华东地区具有最强辐射能力和影响力,收视率高居各卫视之首,成为华东观众收看人数最多的电视频道之一,并且收视率一路走高,逐渐拉开与其他频道的差距!正如景志刚所说,江苏卫视直播在线观看收视率的大幅上升来自于自办栏目的品牌效益,独播剧的播出策略和广告经营方面的创新机制。《人间》:正在发生的事件、共同经历的情感2007年3月5日,一档全新的事件类栏目《人间》在江苏卫视开播,正在发生的事件、共同经历的情感,栏目一经推出就在观众中引起强烈的反响,节目中的事件和人物迅速成为人们街谈巷议的话题;每天,栏目接到的来信来电和参与短信超过2万条;同时在传媒业界也引起了密切的关注。据央视索福瑞的收视调查显示:开播第1周,即成为全国卫视的同时段、同类节目的双料第一,3周后更是持续占据全国卫视江苏卫视直播在线观看所有节目排行榜的第1名;《人间》刷新了江苏卫视的收视纪录,并正在创造全新的历史。一个全新的栏目,到底是怎样在短短两三个月内就可以深入人心呢?对此,江苏卫视频道副总监、主管《人间》栏目的赵军做了如下分析:首先,这个栏目为中国中坚力量人群提供了一个情感宣泄的平台。
  大胆、率真地表白自己的真情实感、生活经历,使每一个《人间》参与者从中获取释放自己、展现真我;聆听他人的经历、对比自己的生活,又使每一个《人间》受众从中获取分享人生经验、谋求情感共鸣的乐趣。《人间》提供的就是这种情感上的宣泄、对比与释放,心理上的体验、疏导和慰藉。这样的情感直指人心最深层面,直指人性隐秘的角落,从而也具备了更强大的冲击力和更持续的生命力。与此同时,这群愿意与别人分享和愿意分享别人阅历的大众,正是社会生产、社会交流的中坚力量,他们的需求代表着社会的主流需求。其次,为社会具有普遍意义的冲突提供了最人文的化解。《人间》栏目对事件关注的细致程度令人惊叹。
  从多期节目中可以发现,《人间》在对选题的挖掘上十分深入,经常能够在一些不起眼的地方发掘出细微但却震撼的东西。对于观众来说,这些情感的细节正是他们所需要的:进入人物内心是那么的遥不可及,生活的压力导致的自我封闭也使邻里之间简单的走家串户沦为奢侈,但《人间》打开了自家的客厅,也使更多的人走入了别人的内心,沟通在那一刻的力量是奇妙无穷的。《人间》里的人或许普通,事件或许微小,信息或许琐碎,但正是那些极具生活气息且让人见仁见智的东西却能展现出沟通、和谐、理解的巨大魅力,这就是电视,《人间》深谙此道。第三,为生活中忙碌的人群提供了久违的阅读小说和观赏戏剧的快感。一部好的小说,一定是细腻地去铺垫,铺垫,直到高潮,然后在同一时间同一空间把所有的矛盾爆发。《人间》继承了以往节目制作中对故事细腻的铺陈风格和掌控矛盾的能力。
  我们要呈现事件的真相,但真相决不是平铺直叙的,是戏剧的方式。因为都是生活中的事件,所以事情发生的原因和环境都是很普通的,一般人的处理办法也都是大同小异。但是,一旦有人打破常规,产生了不一样的想法,故事就好看了。观众总是在赞叹:我永远不知道下一步事情会怎样?这就是小说和戏剧带给人们的观赏快感。不论是主持人的串词或者是VCR中的旁白,都营造悬念。甚至主人公在现场的一个动作、一句话,以至拿出来的一样物品都是悬念产生的原因。
  《人间》在谈话节目中第二演播室的巧妙运用,既较好地保护了相关当事人的隐私,而且那忽隐忽现的身影、时开时合的拉门,极为有效地营造了悬疑和疏离的美感,此举无疑是《人间》对节目样态的一大创举和贡献。景志刚也认为,虽然现在也有不少频道有与《人间》节目样态相似的栏目,但《人间》与这些栏目有着很大的区别,首先《人间》不是故事类节目,它是中国第一个事件类节目;第二,它是一个跟着现实生活走的节目,所有内容都是没有加工,来源于现实生活中的真实事件。正是这样,推出后短短几个月收视率一直居高不下。同时,景志刚也向记者透露,江苏卫视将在下半年推出一档真正意义上的故事类节目,名字就叫《就说这么多》。《情感剧场》:锁定更广泛收视人群在今年各卫视的首轮剧播出竞争中,有一个形象值得思考。2007年一季度,电视剧《我爱我夫我爱子》在4家卫视同时播出,在4家卫视中江苏卫视是最后一个播放该剧的频道,但就是在播出时间落后的情况下,该剧在江苏卫视的收视率和收视份额却位居第一!很显然,江苏卫视迅速提高的收视平台以及强大的品牌影响,在电视剧方面已带来了联动的品牌效应。
  正是看到了这点,江苏卫视将加大电视剧方面投入,景志刚在接受记者采访时充满自信地说,现在我的电视剧采购部门不用对我来说这一年需要拨多少钱买电视剧,而是要给我说这部剧能不能买,有没有收视率。如果真是部好剧,我一年买几部独播剧,都是没有问题的。而在负责江苏卫视电视剧的频道副总监梁鼎看来,当低调亮相的《人间》栏目迅速在一个重要时段成为领跑者,当《名师高徒》携手《绝对唱响》续写一个又一个收视率神话后,江苏卫视直播在线观看独播剧将会成为未来江苏卫视不断超越的动力。据梁鼎介绍,2008年,江苏卫视将从电视剧制作业的前端入手,与国内知名制作机构紧密合作,量身定制12部拥有全国独家播映权的电视剧,以惟我独有的内容特质,倾力打造《情感剧场》———省级卫视第一剧场的品牌形象,在不断超越自我的过程中逐步实现江苏卫视大台崛起的梦想。梁鼎认为,在卫星频道的节目构成中,电视剧是播出时间最长、播出量最大的节目类型。由于电视剧上星资源相对稀缺,为此而展开的争夺就显得异常激烈。
  从首轮4家到首轮独家,再到4家卫视联合买断,采购方式的不断推陈既是市场白热化的真实写照,又反映出卫星频道对电视剧竞争的理性思考。过去,我们一直认为电视剧的品质是收视率的唯一保障。但是对于卫星频道而言,除了要有好的品质,更重要的是以何种方式占有电视剧资源。在内容为王的时代,谁的电视剧品质好,谁就争取到了主动;谁的资源垄断程度高,谁就可以在同质化竞Topic专题。争中独辟蹊径,立于不败。今天,江苏卫视斥巨资将筹码押在独播剧上,目的就是依托独播剧寻找一条符合江苏卫视个性的发展之路。那么,独播剧究竟能为江苏卫视带来什么?对此,梁鼎的观点是,至少可以带来以下两个方面的变化:首先是收视率的变化。
  长期以来,江苏卫视《情感剧场》收视率的提升始终面临着三个难题:一是地面频道的交叉复播几乎将上星电视剧的剩余价值洗劫一空;二是卫星频道之间的同质化竞争导致电视剧收视率的再度衰减;三是难以协调的上星时间对剧场播出效果和品牌效应的直接影响。不难看出,三个难题的症结就在资源的占有方式上。如果数十家电视台的几百个频道拥有相同的电视剧,播出滞后的卫星频道想在收视率上分一杯残羹又谈何容易。但是拥有了独播剧,这些问题都将迎刃而解。《情感剧场》不仅可以通过剧目的差异化避免与对手正面冲突,而且可以借助独播剧的资源优势获得最大的收视回报。其次是频道品牌影响力上的变化。
  今年上半年,江苏卫视《情感剧场》的收视率较去年全年提升了50%以上。站在新的高度,我们开始意识到剧场的品牌塑造与观众忠实度的密切关系。如何让那些手持遥控器游离于各频道之间的观众沉淀下来,如何让《情感剧场》脱颖而出成为观众的首选剧场。显然,我们以往所拥有电视剧资源都没能做到这一点,而独播剧恰好是我们的希望所在。当然,也需要明白,独播剧并不是占有电视剧资源的唯一方式。梁鼎认为,以何种方式占有资源,取决于资源的品质、价格,以及与频道定位的关联度。
  因此,江苏卫视强调以独播为特色,以品质为根本的采编理念,在关注独播剧的同时,有针对性地采取首轮独家或4家卫视联合买断的采购方式,拓宽优质剧目的储备渠道。2008年的《情感剧场》是一个资源独特、品质出众的剧场,是一个值得期待、充满活力的剧场。它将通过电视剧的艺术真实与《人间》栏目的生活真实完美结合,共同构成江苏卫视晚间黄金时段长达3个小时的收视率高地。梁鼎说。价值营销理念:实现广告收入两位数增长江苏卫视2007年的巨大变化不仅体现在栏目收视率的显著提升和频道品牌影响力全面扩张,同时还体现在真金白银的广告收入上。据江苏卫视副总监、广告部主任龚立波介绍,2003年,江苏卫视的广告收入基本上是2亿元左右,收视率在全国处在12-13名之间。年,广告收入增至4个亿,收视排名也开始进入前10名;2006年广告收入达5.4亿元;而2007年的预计是6.8亿。
  但从目前的发展来看,龚立波认为可能远远不止。因为就在2007年6月15日举行的广告客户见面会上,江苏卫视的广告价格整体提升。对于江苏卫视这两年广告收入两位数增长原因,龚立波认为,最主要原因自然离不开频道本身影响力的提升,当然,也离不开江苏卫视在广告经营方面的独特理念。龚立波认为,国内电视媒体的四级之分,不但造成了央视和市级台具有较高的垄断性,更重要的是把各省级卫视推到了竞争的风浪尖上,成为竞争最激烈的一级媒体。由于各级台竞争状态不同,也造成了各级台不同的性价比和千人成本。正是这种背景,促使江苏卫视要求所选择客户必须是面向全国做传播,以全国市场为主的品牌。
  因为这样,才能体现出江苏卫视在全国的覆盖和千人成本优势,而且对客户来说也很划算。因此,江苏卫视在选择客户上有自己的一套标准:第一,全国性产品,全国销售。这样才能发挥卫视优势,才能把所有的资源利用起来。以前,江苏卫视也曾把本省市场上的一些大企业当作大客户,但现在已不这样做,因为这些企业不是以全国市场为主,所以预算有限,就是效果再好,服务再好,也不可能吸引更多的投入;第二,以大众化产品为主,特别高端很少;第三,以女性和家庭用品为主的产品。不过,今年随着江苏卫视在各大城市收视率和影响力的增加,也开始接洽一些高端产品客户。譬如这次刚举办的招商会就有很多这方面的新客户参加。
  对此,龚立波的解释是,现在江苏卫视已具备了这样的价值。而事实上,多年来江苏卫视就一直是以自身的价值来选择客户的。在不同的价值阶段选择不同类别客户。而对于江苏卫视所执行的价值营销理念,龚立波说,主要是指所有广告价格都是经过仔细测算的。一般来说,客户价格的增长低于同一时期收视率的增长。一方面是竞争需要,获取一个比较好的性价比;另一方面,媒体与客户之间在前期有一个良性的互动发展,有利于客户的长期投放,在江苏卫视做了一两个月就停止的客户很少。
  这主要是因为,在选择客户时,找的都是能够适应我们这个频道价值特点的。二是广告价格是都是平均的,也许前几年,大客户与小客之间的差距非常大,但这两年江苏卫视严格限制这种差距。限在25%之内,以后会更小,如在王牌栏目《人间》的广告就都是一视同仁,不论是大客户还是小客户。而电视剧的折扣也就是3.5-4之间,非常透明。不过在初期也确实有不少大客户很难理解和接受,投了1000万,怎么最后还是没有低多少?但一段时间后,其正面作用已开始显现。龚立波说,这个正面作用主要体现在两方面:一是提高了江苏卫视在圈内的诚信度;二是降低了交易成本。
  因为如果折扣空间大,客户为了探寻到最低折扣价就有可能迟迟不签单,那损失会更大。我们测算过,如果一个客户晚投放1个月,那损失的价格与折扣价基本差不多。所以,我们没有必要为这10%的价格耗费这么多时间,得不偿失。龚立波还认为,价格弹性大,可能对新客户和小客户影响更大,因为新客户本身的广告投资风险就比较大,主要是看市场反应,再计划广告预算。本来预算了100多万,现在如果提高价格到200万,那它可能就做不起。所以,价格弹性太大,也不利于新客户和小客户的发展和成长。
  记者:从2007年下半年,江苏卫视广告价位提升,在这种背景下,你们会采取哪些措施吸引更多的客户?龚立波:我认为吸引广告客户,不仅是如何折扣,如何江苏卫视套播方式,这都是表面现象。真正吸引客户的还是平台和收视率。江苏卫视广告收入的增长与频道本身影响力的增长是一致的,江苏卫视在2003年时广告收入2亿元左右,2004至2005年时4个亿,2006年是5亿多,而今年目标是6亿元,实际可能远远不止。这种高增长背后是收视率的迅速提高,2006年江苏卫视收视率排名居全国省级卫视第5名,而2007年上半年,特别是3月份调整到位后,黄金时段的收视率在全国基本上是数一数二。另外,从省级卫视第一阵营来看,也都处在一个增长的势态中,不论是收视份额,还是广告增长。打个比方,去年35个省级卫视的第5名在黄金时段的收视率平均是0.2左右,那今年同一时段就是0.4左右。
  可以说,总体都在提高。而在今后,卫视的分化会越来越严重,真正有实力的会发展更快,而弱势的就可能缩小成一个区域媒体。当前,省级卫视中强与弱相差可能在10倍以上。同样,在前5名中也是竞争很激烈,3年前在前5名中的有些频道现在已不在。正是这种白热化竞争,促使卫视频道首先是做好节目和品牌影响力,在这一基础上,结合频道实际情况,推出自己的经营理念,江苏卫视的经营理念是价值营销,在开发客户方面,只选择适合于我们自己价值特点的客户。记者:《人间》已成为江苏卫视的品牌栏目,您是如何看待其广告价值的?龚立波:《人间》已备具了一个独单的全国性品牌。
  以前,卫视的价值主要是从整体来体现的,但是现在,一些卫视个别栏目就已是一个全国性的品牌,不论是收视率还是影响力。如江苏卫视的《人间》现在全国同一时段内,收视基本上都是1个点以上。据6月份的最新数据,收视率还在增长。此外,影响力还体现在人们对这个节目的讨论。比如我们现在出差在外面,大家吃饭时,就会说我们在看江苏卫视的《人间》。《人间》播出的很多内容已成为话题,成为大家茶余饭后讨论的内容。
  案专例题记者:江苏卫视定位于情感频道,那么围绕这个定位,在电视剧的选择方面有哪些特点?景志刚:在我看来,电视剧对所有频道来说都一样,是个公共产品,但它又受制于两点:一是看播放的台有多大的经济实力;二是看你的团队有什么样的选片眼光。这两点都很重要,第一个确保有实力购买片子,第二个意味着你有好的采购系统,才能拿到好剧。就江苏卫视来说,所选电视剧自然是以情感这个大背景为原则的,特别是要与《人间》的定位相近或相似。记者:在电视剧方面,以江苏卫视目前的实力,一年能播放多少部独播剧,有多少部首播剧?景志刚:这个没有具体的数,现在不论是首轮4家播出,还是独播江苏卫视都在做。只不过,我所看重的是一个合理的投入产出比,我不只是单纯地花多少钱买一部剧,也不是看花多少钱,如果是一部好剧,能够产生更大的效益,就是花1个亿江苏卫视也能拿得出来。现在,对江苏卫视来说钱不是问题,关键是看这个电视剧是不是我们所需要的。江苏卫视已过了买多少部剧来提升自己实力的阶段,现在能体现江苏卫视实力的是活动与栏目,至于电视剧,买多少是看需要而定。我的采购部不用给我说一年需要拨多少钱,而只要给我说这部剧能不能买,有没有收视率。如果真是好剧,我一年买几部独播剧,都可以说是没有问题的。我需要的是好剧,买剧是个常态,我不会把自己的竞争力放在电视剧上。记者:今年一季度在4家卫视同播电视剧《我爱我夫我爱子》,江苏卫视在播出时间落后的情况下,却出现收视率在几个频道中最高的现象,您是如何看的?景志刚:因为我有这个品牌,有自己的核心竞争力,我的栏目吸附了很多观众,观众对这个频道已经有很深的认知,所以不难理解电视剧为什么会收视第一。当然,我们在电视剧的安排上也是有自己的原则,所选的剧也是与《人间》有一个很好的匹配。如类型、内容都是以家庭的生活化为主的剧,有一种对接,有一种对观众流的顺畅的对接。记者:江苏卫视取得如此大变化,离不开江苏广电集团的全力支持,还有就是频道制运营模式,那你是怎么看频道制这一运营模式的?景志刚:频道其实只是一个货架,关键是看你放什么东西,用什么东西吸引观众,这才是最重要的。现在对于频道制的经营,也是各有说法,但我认为条条大路通罗马。频道制有频道制的优点,能把一个频道做好,但是,它也可能会把一个频道做坏。江苏卫视直播在线观看频道制的成功,除了内部一个统一、整合、顺流的运作之外,还需要外部力量的支持,一个更大的背景支持。同样,中心制也可以做好,也可以做不好,不能简单地看这种体制能做好,那种体制做不好,那个节目能做起,那个节目不能。关键是人才,人是最重要的。


--------------------江苏卫视精品综艺节目:《非诚勿扰》-女性主义视角下的电视相亲
  女性话语权在电视相亲节目中的表现方式话语权首先是一种权利,即个体表达自己的权利,在大众媒介这种稀缺资源的平台上,这种权利则可以转化为权力,它可以在某种程度上控制舆论的走向与人们的反应行为。在媒介当中这种具有支配性的话语权在性别上的分配是女性主义的平等主张关注的焦点。从表面看来江苏卫视直播在线观看《非诚勿扰》赋予了女性嘉宾更多的话语权,按照节目的规则,大多数男嘉宾都是可怜兮兮地站在舞台中间被女嘉宾们品头论足,似乎表现了现代女性在婚恋当中的自主与自由,甚至还有某种凌驾于男性之上的意味。然而,在《非诚勿扰》当中,女性的话语权真的实现了吗?如果放下这种感性的印象,对该节目进行深入地理性分析,那么会发现《非诚勿扰》在女性的话语权分配上实质上还是处于弱势地位,主要体现在四个方面:首先是话语权在节目规则中的分配不平衡。《非诚勿扰》节目的流程是这样的:男选女———女评男———男资料陈述———女问男———男择偶标准陈述———女发问———男被评价资料———女发问———男选女或者结束。24位女嘉宾在台上的不同的个性作用于同一位男嘉宾的反应效果就成为人们的一大看点。在这个过程中男嘉宾只不过充当了一个催化剂的作用,真正制造戏剧效应的正是这些女嘉宾的表演,于是她们也成为《非诚勿扰》这款大众文化产品最有力的卖点.在《非诚勿扰》中,主持人孟非对刚上场的男嘉宾一句经常性的鼓励话语希望你能带走24位漂亮女孩中的一位,而这句话的潜在含义则是:众多美女在此,能带走哪位就看阁下的本事了,这可以看作是对男性话语权优越性的肯定。另外,从话语权表达秩序上,我们可以发现男性始终处于优先地位,即男嘉宾可以先秘密地选择一位心仪的女嘉宾,但他同时并不失去对其他女嘉宾的选择权,在节目的最后环节有个秘密的选择还可以作为回绝其他女嘉宾意向的理由。


--------------------江苏卫视09绝对唱响通话系统方案
  电视剧院的结构及节目对通话系统的要求江苏广电城电视演播剧院是一座现代化的,多功能的演播剧院,它主要由一个马蹄形的观众厅、一个标准的品字形舞台以及相关的辅助空间及技术用房组成。
  其中观众厅分为两层。品字形舞台由主舞台、两侧舞台、后舞台四部分组成,包括升降乐池、主升降台、侧车台、旋转舞台等众多舞台机械设备。
  辅助空间及技术用房包括耳光室、追光平台、面光天桥、二楼音控灯控室、四楼EFP机房等。此次《绝对唱响》、《名师高徒》采用EFP系统与剧院演播系统联合制作,内部通话系统同样也是双系统联合完成通话任务,节目制作各部门工位、位置及主要作用如下:1)总导演在四楼EFP机房负责全局指挥与流程控制,切换导演也在四楼EFP机房负责对摄像(包括无线摄像)调度指挥,视音频在四楼EFP机房负责最后的播出信号监控与制作。
  2)二楼音控灯控室负责灯光的总体调度、音频播出信号的制作、伴音、伴奏的播放等工作。3)演播现场比较复杂,主要分为三大工作区,其一为现场调音、调光、现场大屏控制、现场长江龙电脑字幕系统工位区,位于观众席后方加高平台上,主要负责演播现场的扩声,灯光、舞美控制、背景大屏的控制及字幕控制等。
  其二为舞台监督和现场导演工位,舞台监督位于台侧面上场附近,现场导演则分布于演播厅各处流动,主要负责节目流程和突发事件的处理等,其三为大量的追光、面光、舞台灯光效果等工位,分布于演播厅二楼、三楼追光平台、耳光室、天桥上等位置,主要听取灯控的指令。为使表达直观清晰,节目对通话系统的要求以表江苏卫视09绝对唱响通话系统方案介绍刘佳林音频13视听界广播电视技术格形式统计如下,表中打钩处为有通话需求:具体通话点位包括总导演、切换导演、摄像、无线摄像、视频技术、EFP音频、二楼音频、二楼灯光、二楼放音位、现场舞台监督、现场流动导演、现场调音、现场灯光、现场大屏控制、现场长江龙电脑字幕系统、舞台机械、耳光、追光平台、面光平台、天桥灯光等众多工位。
  另外为使系统灵活而易扩展,特将剧院的。通话矩阵与EFP系统的。通话矩阵四线互连、将EFP通话系统与音频系统互连,通过矩阵设置从而资源共享。三、通话系统的设计方案和设备介绍此次《绝对唱响》、《名师高徒》的通话系统图如下:首先介绍EFP的通话系统。
  EFP系统负责节目的录制和传输,机房内有总导演、切换导演、视频技术、EFP音频四个工位,EFP的通话系统主要功能是以切换导演为核心,调度摄像(包括无线摄像)构图、与视频技术沟通等。系统设计为:1)采用。通话矩阵,其特点为:2424路全编程小型数字通话矩阵。动态范围;数字音频音质,输入输出电平及交叉点可调;8个逻辑输入输出,可自行编程功能;可实现。等多种通话方式。
  2)通话面板采用。用户站,其特点为:12个通话键位,每个键位4位LED键名显示;呼叫等待窗(CWW)可显示呼叫方的名字;菜单式编辑设置,听说增益可调。3)摄像采用。输入1输出,1输入8输出音频分配放大器)接入矩阵。
  4)无线摄像采用TT-16无线主站,摄像师佩戴TR-16无线腰包听取切换导演的指令。5)为使走台及彩排时方便,特意将矩阵的一个端的音频输入输出接入音频系统,这样就可以在录制现场以广播方式调度各工位。
  其次,再介绍一下剧院的通话系统。此次《绝对唱响》、《名师高徒》在剧院录制,剧院的通话系统自然承担了重要的通话任务,大多数的通话功能都是由剧院的。通话系统完成的,剧院通话系统的主要功能是以总导演为核心,结合上文所述的所有工位协调一致,执行总导演的指挥调度,及时处理现场的突发状况,最终圆满完成节目制作。系统设计为:1)剧院的通话矩阵选择。其特点为:36个通话端,包括4个四线端;软件设置灵活可靠,通话方式多种多样;各点位电平独立可调;可通过INTERNET遥控设置操作。2)通话面板采用。通话站,16个通话键位,扬声器功率大,音质清晰3)通过CCI-22模块PS464加电连接两线。用于舞台机械、追光、侧舞台、天桥等工位的通话,电视剧院在设计施工时,就已经预设了多路。通道以供不同工种使用,剧院内安装了大量有线腰包接,在实际使用中,方便灵活,只要将有线腰包插入墙装接,就可接入剧院通话系统。4)现场导演采用。无线系统,由基站,无线腰包,天线组成,其特点为:可带10个无线腰包同时工作;点对点通话以及分组通话,最多可分为10个小组通话,通话小组可自由创建,设置;每个无线腰包可多达6个通话路由;系统包含有。通话,4个四线通道,PGM输入;通话距离长达1000米;5位字符标签;基站功能矩阵化,每个无线腰包就像虚拟端;双基站互连,可供20个无线腰包同时工作。无线系统功能强大,分组灵活,应用广泛,节目中的现场大屏,长江龙字幕系统及第二路现场灯光的通话都是由其。通道提供,采用有线腰包并与现场无线腰包并为一组连接至通话矩阵,实现与总导演的沟通5)电视剧院的通话系统还包括两台。无线对讲中继站和一台。电话模块,可将无线对讲信号和电话信号接入内部通话系统,实现更加丰富多样的通话方式和通话应用。最后介绍一下双系统矩阵互连。互连的目的主要是为了节目的变更而实现跨系统通话,比如无线摄像可以使用。无线腰包而切换导演依然用EFP系统指挥无线摄像等,互连的方法采用四线互连,也就是双方矩阵的音频输入输出互相对接。四、通话矩阵的软件设置。通话矩阵需要AZEDIT软件进行设置,江苏卫视直播其界面如下:硬件连接好后,软件设置时首先进入Alphas界面给所使用的端命名,还可以给。等通话方式命名,然后进入KPs界面配置面板按键,如果觉得连接此端的通话音量过大或过小,可进入Gains界面进行音频输入/输出和交叉点的电平调整,在有些应用情况中,可以进入XPTs界面设置交叉点的强制打开或关闭。通话矩阵的设置软件是。其界面如下:与AZEDIT软件大同小异,首先新建一个设置,然后在。菜单内配置矩阵型号、端硬件连接设备类型,端命名等,可在。菜单里设置。小组成员,Routes菜单里设置通话信号的路由,再在。菜单里配置面板按键,同样也可以在在。菜单里进行通话点位的强制打开或关闭、键位锁定、IFB、ISO等通话方式的设定等一系列设置。五、系统总结以上就是《绝对唱响》、《名师高徒》的通话系统设计和设备情况介绍,在实际使用中,通过有线设备和无线设备的有机结合,系统的互连,使整个系统性能稳定,方便灵活,满足了节目的各项通话需求,为节目的优质制作播出作出了贡献。


--------------------江苏卫视精品情感谈话节目:《人间》
社会系统结构内,真实反映与媒介包装之间要求题材选择的平衡《人间》栏目作为一档紧贴当下社会语境的事件类情感谈话类节目,其事件和议题的选择必然脱胎于当前人们最为关注、困惑和急于寻求解答的议题群。在一定程度上可以说,栏目焦点反映的也正是这个时代最为敏感、最具争议和代表意义的社会情感问题。今天中国正处于全新的发展阶段,社会、经济、文化、价值观念、生活方式都面临着巨大冲突和转型局面。这一时期的焦躁、混乱、迷茫、功利充斥于社会生活的方方面面,反映在节目上,如近期《人间》的选题中涉及了传销(《女儿的爱情谜局》)、寻亲(《失散女儿上门短暂认亲又离去》)、婚恋(《八旬老人忘年恋》)、征婚(《我要嫁白马王子》)等等,虽然仅为个案呈现,但不可否认具有一定的社会典型意义。电视节目从题材内容到形态包装都要经过一个选择、加工、重新结构化、形态包装组合等系统化操作。尤其在当前故事化叙事模式盛行的传播背景下,戏剧冲突、悬念设置、矛盾纠结更是重要的节目考求元素,而为了争夺眼球经济,《人间》的一些题材选择表现出过于追逐轰动、刺激、猎奇效应。如2010年1月26日江苏卫视直播在线观看的《苦涩的姐弟恋》;2月9日的《八旬老人的忘年恋》;3月19日的《忘年恋背后的阴谋》;4月2日的《男友爱上大三十的女人》等大量有悖传统伦理观念的猎奇婚恋题材密集呈现于104荧屏。这种追逐收视率的题材偏颇选择,对栏目本身而言,必然造成同类节目资源面临同质化枯竭瓶颈、题材选择区域因过度追逐猎奇而进一步紧缩,品牌形象也因题材的重复老套沦为低俗等不良影响。更为严峻的是,长此以往无视媒介的生态平衡建设,置媒介社会责任于不顾,必然导致媒介生态和社会生态的双重破坏甚至是异化。因而,题材选择的平衡是节目发展不容忽视的关键因素,牵制着从栏目到媒介建设的整体动态发展。(二)频道系统架构内,栏目的定位、分工和功能实现搭配之间的平衡《人间》栏目的收视群体更集中于中年层,定位生活情感问题。其他节目则兼顾其他受众群:如生活服务类节目《万家灯火》、新闻资讯节目《江苏新时空》、婚恋交友节目《非诚勿扰》、职场娱乐节目《幸福晚点名》以及幸福剧场的各类情感剧目。这种围绕着幸福中国的频道定位,在受众群上考虑到了面的照顾和差异化分类设置,是一个良好的频道结构平衡。同样,具体到诸如时间安排上是日播情感剧和民生服务类节目,结合双休日的娱乐休闲主打,从而保持了频道的整体动态,具有很好的节奏感和稳定性;在功能上,资讯、民生、情感、娱乐的分工,也能很好地协调结构的平衡。从另一个角度看,这种平衡设置也是对单一化结构的风险规避手段。众所周知,单一化在成就专业强度和品牌意识的同时,也造成了单一化不可避免的风险。中国的媒介市场现阶段发展显然没有达到分众的成熟度,从这方面说,也决定了频道系统内栏目的定位、功能的搭配等,要更多考虑平衡的设计要素。二、舆论话语的平衡戴维钱尼在《舆论与社会变化》一书中认为,舆论和大众媒体之间的相互依赖关系阐明了二者的一个共同特点:它们都是谈论社会的方式。事件类情感谈话节目,正是很好地结合了社会事件、话题争议、电视传播这三个强势元素,在社会舆论的形成和引导上有着先天的优势。但位高权重的背后所相应承担的媒体责任也更加重大和艰巨,这至少反映在三个方面:(一)相关话语权的分配是否平衡以《儿子要做女人》和《他被外星人带走》两期节目为例,针对性别反串转型演员的争议和UFO是否存在两个话题的谈论就很有新意。话题本身包含了新鲜的争议价值,同时又具备了走向公共论坛进行深入探讨的意义。节目通过引入相关事件,将当事人、相关学者请进演播厅,通过对事件的层层剥笋式展开叙述,抽离出一些实质性问题。要平衡舆论生态,首先要从结构架构出发。讨论嘉宾的各抒己见以及最终的结局,以个案的面目给受众搭建了一个公共论坛的议题平台:从事性别反串表演的家人能否接受?UFO是否存在?存在和不存在的理由有哪些?持不同观点的嘉宾分别被请到台前,就这些争论前进行面对面的交流,在互相的辩论中使问题趋于明朗和清晰。因此,在这两期节目中,因为很好地兼顾了异见双发的话语权分配,话题本身的前瞻性语态与当下社会的疑惑好奇很好地契合。更重要的是,以事件为中心的探讨过程,也是舆论公共话语平台搭建的过程,所以必然使受众在情感交流上产生共鸣,甚至在节目之后进一步思考社会转型期的多元价值观问题,人类与自然、宇宙的共存共生关系问题等,都是相当有意义的。(二)栏目语态与当前社会语态是否平衡与此对应的是另一批节目在舆论话语把关上的失语甚至是误导。如舆论热议的罗玉凤狂言征婚事件,在2010年1月27日《人间》播出之后,在社会上引起广泛争议。播出后的10天内,网络跟帖数达81.5万个,截止到4月4日,网络跟帖数更是超过了144万。一时间信凤姐,得自信的网络标语在社会上流传开来。栏目的话语平台俨然成为当事人大放厥词的脱秀。媒介为了争夺眼球效应,在把关上疏于防控甚至推波助澜,是不负责任的短视行为。同样遗憾的还有3月11日播出的一期《黑屋惊魂》节目,话题线索竟然荒谬到是一个村民自称见到女鬼复活。更加不可思议的是节目不仅没有首先展开对事件的实地调查,反而邀请村民在演播室和主持人就女鬼是什么样子、穿什么衣服、在哪看见、为什么复活回来、准备向谁报仇等荒唐细节谈论了很久。胡编故事、制造噱头的拙劣痕迹暴露无遗的同时,公共话语平台也被媒体心甘情愿地拱手相让,沦为杂耍场。(三)栏目公共话语平台的搭建与把关是否平衡《黑屋惊魂》这一期节目集中反映了本文关于话语平衡三个方面的把握缺失:首先,对于节目中存在悬疑的黑屋藏鬼一事,节目组没有对村民进行必要的相关背景信息采访,只是偏听一位所谓见到女鬼的当事人的片面之词就展开荒谬的谈话,这是一个低级错误。其次,对于科学、文明、唯物主义价值观统领的社会语境,封建迷信的鬼神论调显然是荒谬愚昧的,但在这样一个省级卫视的公共话语平台上,却出现了这么一种对话语态,着实让人大跌眼镜。问题的根源是栏目制作者置媒介的把关职责于不顾,甚至故意制造节目噱头争抢视听。这种对公共话语平台的荒废甚至是滥用、愚弄受众的结果必然是自我毁灭,栏目的品牌美誉度肯定会大打折扣。三、电视呈现的平衡美国学者G.格伯纳的培养理论研究证明:电视节目中充斥的暴力内容增大了人们对现实社会环境危业者实践。险程度(遭遇犯罪和暴力侵害的概率)的判断,而且,电视媒介接触量越大的人,这种社会不安全感越强。这样一来,对于媒介自身规范运作和受众媒介素养教育的呼唤就更为紧迫和强烈了。电视媒介应该利用自身的优势传播平台,同时充分结合中国电视的家用属性和公共品质,输出具有时代和社会意义的优秀作品,充分发挥其社会功能,致力于良好的传播生态环境建设。(一)江苏卫视直播在线观看电视的家用属性要求在电视呈现与社会发展阶段间的协调平衡在当前中国的社会语境下,如果遵循电视所具有的家庭属性,我们就应当更加深刻地理解社会学意义上的家庭的含义。江苏卫视在这个人们心目中最具有安全感的环境中,所有家庭成员能共同接受的信息应当是限制级的,只有尊重和不侵犯这个社会场所中的道德约定性,我们的媒体才能真正地完成自己的道德建设,才能真正地成为大众媒体。《人间》节目推出过楷模的力量系列节目共十五期,《法官妈妈》、《你是我的眼睛他的腿》、《生死约定》等大批主人公用他们先进、感人的事迹感召无数受众的节目,对于在全社会大力弘扬社会公德、职业道德、家庭美德,营造知荣辱、树正气、促和谐的社会风尚,促进社会主义核心价值体系建设,都起到了很好的引导作用。这种类型的节目早已有之,尤其在国外,全世界的主流媒体在年终的时候大多会做出一些这种类型的节目评选,比如《时代周刊》、《新闻周刊》、CNN等媒体,都做出了特色和影响力。央视2002年制作的《感动中国》,算是弥补了央视在这一领域的空白。白岩松曾解析过此类节目三个层面的诉求,一是媒介要发出自己的声音,二是通过选择来表明所在媒体的价值观,三是考虑到竞争与市场的因素。在社会这个角度,白岩松还有过一段深刻的表述:在社会的道德底线被不断突破的背景下,人们心中向善的愿望并没有泯灭,甚至因此而更加强烈。生活中的人们,哪怕一些为自己的利益在做着不那么光彩的事情的人们,面对屏幕时,也依然可能被感动,因为残存的良心以及与利益无关的尊重;更不用说芸芸众生们,中国人的内心原本善良。(二)电视肩负的教育功能和强势制作的平衡但是,《人间》也有一些节目过于追求收视率,大肆炒作婚外情、第三者,一些情节叙述中过于煽情,无视当事人隐私权的偷拍和强行摄录的行为屡见不鲜。如2010年2月3日江苏卫视直播在线观看的节目《为了女儿的初恋》,讲述一个大学女生失恋后精神萎靡,其母亲不惜用给女儿的男友下跪等行为,为女儿挽回男友的故事。在镜头面前,母亲愈发悲情和无力,女孩的前男友也被强行暴露在镜头前左右夹击而难堪不已。在《八旬老人的忘年恋》里,节目公然置老人的老伴于不顾,将尚有老伴的八旬老人和少妇请到台前大谈结婚条件,并对老人一家之前的生活场景进行了跟踪偷拍。更不可思议的是,一个镜头对准了老人的老伴——一位八旬老太太,记者竟然试图询问她对老伴婚外恋的态度和决定。这样的情节和画面对于电视机前的任何一个家庭和任何一对夫妻来说都是不能接受的。但显然为了所谓的故事悬念和情节曲折,制作人还是用一个一个的跟踪、推进、特写镜头在调查事情真相的冠冕借下把事件呈现于屏幕,让人咂舌。这两期节目的选题本身就是和当下社会价值观体系冲突的,牵涉母亲给女儿男友下跪、婚外恋、老少恋等社会大众难以认同的现象。在完整叙述事件的前提下,电视画面还要一一呈现相关镜头,如老翁给少妇购买衣服,母亲的纠缠下跪,少妇和老翁的租住地,老伴被询问婚外恋态度的画面等。中国语境下的电视呈现需要最基本的人文关怀和道德底线,不能以所谓追求真相为借而大开窥视他人生活情感的大门,这是媒体的义务和基本的职责。如今屏幕上的制作包装越发强势、震撼,不乏大量偷拍,强录,肆意曝光的强势行为,对公民隐私权、肖像权、名誉权的大肆侵犯在电视呈现上也相当泛滥,给受众的直接感观就是媒介无所不能的权威,但这无疑是有悖法理的。另外,一些节目中嘉宾的吵闹、打骂也是常态,无形中给受众灌输了一种对有过错一方就可以被置其尊严于不顾的习惯思维,吵闹、打骂、下跪的镜头频繁,久而久之也会使观众形成感观麻木和情绪反感。最后要提的一点警惕,牵涉到媒介角色的平衡,《人间》节目宣称着力以人文的视角和与人为善的态度,去观察和表现种种化解矛盾的努力,并承担起媒体的社会责任,精心推动每一个事件趋向和谐的结果。笔者认为这一角色担当恐怕还要再斟酌。在社会公益事件上借助媒介的发布平台收效的确更为显著,但这也牵涉到社会资源分配不均、媒介信誉安全、申请援助者极端事件等一系列隐性因素甚至是隐患。媒介包青天的形象随着民生新闻的大热已有过之而无不及,很多极端事件也屡见于新闻报道。因此电视呈现优势的发挥还要在角色扮演上掌握好度的平衡。相比于社会平衡的难以把握,媒体舆论平衡要相对容易许多。对于电视传媒业者而言,平衡更不是一个大而化之的模糊概念,它可以细化到节目具体操作的每一个环节。树立平衡的意识是对电视业者的基本要求,也是媒介受众素养培养的基础,更是媒介生态良好发展的关键。《人间》是适合全家人一起观看的栏目。江苏卫视别出心裁,抓住了收视盲点。在晚间9:30,一个各大电视台以热播电视剧赚取收视率的时刻,推出了一档适合全家人观看的事件情感类栏目。《人间》栏目打出和谐社会,和谐人间的旗号,节目都较好地体现了营造和谐社会,营造和谐人间的宗旨和定位。


--------------------江苏卫视精品综艺节目:《天天90分》
  打开电视机便很容易发现,周一到周四,各台多播电视剧,有时甚至有七八个台同播一部电视剧;周五到周日,多为综艺节目,且风格相近。因为竞争的激烈,一些曾经红火过的综艺节目纷纷下马,而一些新锐节目,则祭出益智的大旗,试图改变观众对综艺节自弱智化的印象,重整综艺节目的旗鼓。
  或避开同质竞争的锋芒另辟蹊径;或在电视剧的播出上展开对攻,便成了各卫视台播精品电视剧。买不成,自己拍如何?以目前省级卫视的资金、人才条件,每天两集20万元,全年700多集1亿多元,很不现实。二、叉视徐艺枉目群集约裕生产的战略意义从江苏卫视的竞争战略角度看,不能简单地把江苏卫视直播《天天90分》仅仅看作是黄金时段的抢摊和安营扎寨之举。
  从某种意义上讲,一个台黄金时段的凤格和内容往往决定该台的整体风格的艰难选择。3、无力独家买断首播精品电视剧以及独自生产大批量电视剧。对于电视剧生产商来说,某部电视剧一旦卖给了卫视,上了星,就不可能分销,而如果首轮在宣传和广告上造势不力,就意味着成本无归。
  所近几年,各省级卫视相继上星,其覆盖范围由以前的省内及周边地区扩展到全国,似乎和央视站到了同一条起跑线上,其实没那么简单。只要冷静分析,就会发现省级卫视在获得更大的发展空间的同时也面临着一些困难。1、由于全国观众的收视习惯在短时期内难以改变,加之央视雄厚的人才、资金和制作实力,央视的一些频道和节目具有省级卫视无可比拟的权威性和高质量。
  但是,在电视剧和娱乐节目的收视率上,各省级卫视占有明显的优势在这方面,省级卫视更容易放下身架,与观众亲密接触。2、因为省级卫视黄金时段的竞争都撇蠢和形象。因为黄金时段的收视率是其它时段难以企及的,这一时段在观众的眼里,其显赫位置犹如报纸的头版。
  目前,观众对一些台的直感印象往往是与其黄金时段的内容联系在一起的。比如,央视l套黄金时段对重大问题的发布和开掘,对党和政府中心工作的密切配合,使得其国家级大台权威媒体的形象深得人心。湖北卫视则在黄金时段相继推出公益品牌栏目《幸运地球村》、《阳光行动.《往事》、《财富时代》,奠定了其公益特色的媒体形象。
  江苏卫视《天天90分》在黄金时段的推出,是一种另类思维的产物,是对卫视黄金时段播电视剧的一统江山的挑战。它一改其过去与其它卫视同质甚至同题竞争、面目不甚明朗的窘境。从产生的效果看,有着以下几个方面的战略意义:1.打造了新的江苏卫视时尚.活泼,大气、富有爱心和文化底蕴的整体形象。
  许多观众认为,江苏卫视以前给人的感觉是挺土、挺沉闷的,现在《天天90分》上马,顿时觉得江苏卫视的节自轻松、时尚了许多。加02年4月《天天90分》调整后的格局为:周一女人百分百,女性益智栏目,展示当今女性的美丽、青春、智慧、情感、知识、气质;周二服务先锋,公益服务栏目,帮助弱势群体,引发全社会对弱势群体的关爱;周三欢乐伊句园?,情爱益智栏自,通过情境化的故事和片断展示男女之间的微妙感受,并以此抛出相关话题展开讨论;周四家有宝物,公益服务栏氏兼具益氰反映盛世民间收藏的主题为观众提供鉴别和品评珠宝、字画等宝物的方法,弘扬民族文化;周五情感之旅,公益服务栏目,每期描述一段人间真情故事,并请出故事当事人到演播厅;周六当红不让,娱乐栓目,当红明星和具有潜力的演员表演自己的拿手好戏;周日夺标800,益智栏目,选手闯过若干道联想题关,得分高者夺标。从《天天90分》的栏目分布情况看,娱乐、…时尚是节目的外包装,内里是益智、情感、爱心、江南风韵和文化品位,隐藏其后的卫视形象意图渐渐浮出水面。
  2.江苏卫视打响了《天天90分》的品牌。《天天90分》把一些凤格、立意相关的栏目绑在一起统一造势,对于打造电视品牌有诸多有益之处:一是有助于发挥团队优势,壮大声势,形成规模;二是可有效地规避风险,不至于出现单档节目某一期做砸了全线溃败的情形;三是有利于栏目之间的有机结合、7档栏目既各自独立成篇,又彼此照应和竞争。四是大型栏目群是一种相对持续的播出形态,有助于对受众的持续影响。
  在国内电视界,江苏卫视直播在线观看《天天90分》已经获得了比较好的美誉度。3、推出了江苏卫视自己的明星主持人。好莱坞电影和港台的娱乐业发达,原因很多,其中很重要的一点是明星制。
  他们往往瞄谁一个时期人们的社会心理和审美味推出新人,一旦新人走红后,再精心为其度身订造作品(电影、电视剧、流行歌曲)。这种以明星为中心产品,为此设计出的流行工业流水线,已经被越来越多的人们认可。明星主持人是节目的标志,代表着节目的形象和风格。
  江苏卫视直播在线观看《天夭90分》推出时间不长,但其中多位主持人己经显露出他们的能力与风格。主持江苏有线台名牌综艺节目非常周末》多年的陈怡清秀可人、经验丰富。由歌手转向主持的戴军富于搞笑和化解尴尬场面的能力。
  庞哗、陈辰、昊姗等新生代女生主持娇俏新潮。他们都给观众留下了比较深的印象。三、卫视练艺类枉目的受众介析在媒体竞争日益激烈的今天,想必不会有谁去做无的放矢的无效劳动。而有的放矢的关键在于对受众的研究准确与否。就综艺类栏目集约化生产而言,研究现有观众群和潜在观众群的存在,首先必须涉及到一个相当关键的问题:如今的观众,到底需要怎样的综艺节目?假如我们做一些细致的受众分析,应当能看到,纯粹的娱乐岌多观与忽考已经落伍于时代,观众对综艺节目有了更高的要求。1、明星洋相、趣味低级,一味搞笑的游戏让人厌烦。在传媒的一片批评声中,许多明星已不愿再扮演搞笑的角色。2、观众希望在有限的时间里在愉悦身心的同时,获取知识,感动心灵。这就使得像《天夭90分》这样的娱乐包装,文化内涵的节目的存在有了社会心理基础。在《天天90分》里,常常会出现含泪的笑的感人场面。每到此时,观众的即时呼应(场外电话)分外热烈。这从一个侧面说明了观众的需求。3、观众的参与和展示自我的愿望胜过从前。江苏卫视直播在线观看的《天天90分》无疑是对娱乐的修正和扬弃。从内容到形式,这类综艺栏目和以前的娱乐节目一个最大的不同或变化是,更加平民化,更加贴近凡人的生活了。由明星的才艺表演,明星还原为普通人的被捉弄,转为普通人做嘉宾(选手),与主持人和现场观众一道,围绕着某些设定好的程序,展开脑筋急转弯。叼、关于卫视踪艺类枉目群集约裕生产的两个问题1、栏目内容的库存量和创意的亮点能杏保证观众持久的收视兴趣?仅就益智问答和讨论话题来说,库存量似乎还没到危机的时候。因特网这么发达,人类文明尤其是古老的华夏文明如此悠久,题目是取之不尽的。形式上,不妨从现实生活人手,在与观众的亲密度上下点功夫。在这方面,《夭天90分》有不少创意是饶有情趣的。比如,女人百分百的,忆江南系列,4位佳丽来到碧螺春产地的茶园学采茶;穿着当地船娘的服装,了解当地凤土人情。欢乐伊甸园为几对新人举办电视婚礼,在婚礼上展示新人俊俏的容貌、一波三折的恋爱故事、优雅动情的言谈。服务先锋的我想有个家,讲述一位名叫吕志伟的孩子,与父母失散后,被南京儿童福利院收养,因误诊脑部有阴影,几次领养均不成功。在节目的最后,剧组带吕志伟去医院复查,却原来他的脑部一切正常。最终小志伟的父母通过电视找到了他。小志伟的悲喜人生令人唱叹。还有一点也是《天天90分》的灵感泉源,那就是采集来自民间的智慧。像家有宝物,倘若没有观众的热情参与,并慷慨地拿出镇宅之宝让观众大饱眼福大开眼界,没有他们绘声绘色地讲述一件珍宝后面曲折的故事,这个栏目恐怕会难以为继。像情感之旅,那些发生在普通人身上的奇特而真挚的故事,其催泪弹效应绝不亚于影视作品。2、主持人和嘉宾的表现能否不断地调动起观众的心理愉悦?台湾的《非常男女》有些年头了,可有相当多的观众乐此不疲,小到情窦初开者,老到子孙满堂者。何故?一是所谈话题和内容都来源于现实生活和现实中人。二是主持人胡瓜和高怡平轻松、善意搞笑的主持让人忍俊不禁,嘉宾的大胆抒怀和机智对答令人莞尔《天天90分》之女人百分百的男主持戴军较为洒脱和机敏,尤其植长化解谈话中的尴尬,这无疑与他曾经在深圳打工多年,几经人生磨砺,生活积累丰富是相关的。取代了明星的平民嘉宾(选手>,蕴藏了无穷的智慧。这些嘉宾大多为20岁至30岁的年轻人,属于新新人类。从《天天90分》的嘉宾在荧屏上的表现看,他们已经消除了对电视的神秘感、面对电视镜头的紧张感,在强烈的灯光和观众的注视下,大多从容镇定,对答如流。观众从平民嘉宾的身上,看到了非常接近现实的生活形态,看到了一个个普通人是如何勇敢地面对大众和成败。这对观众来说,是一种很好的精神养料。平民嘉宾的良好表现是综艺类栏目得以生存的要素之一。