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频道简介

CCTV6电影频道介绍:

  中央电视台电影频道以宣传电影、培养电影观众、传播影视文化为宗旨的专业频道,年平均收视、市场占有率在全国卫视频道中名列前茅。

--------------------以下为CCTV6电影频道的相关资料--------------------

  CCTV-6电影频道现有15个特色剧场和10余个个性化电影栏目受到不同类型观众的欢迎。CCTV电影频道中心领导非常重视收视调查数据和观众收视意见并根据收视调查报告及观众意见及时调整节目编排计划并对栏目进行改版尤其是作为中国电影界信息重要的发布平台《中国电影报道》将从2002年的一周播出一次改为2003年一周播出五次定位为中国的电影新闻这标致着电影频道在稳步成长过程中的又一次飞跃。在深入研究不同收视群体在不同休闲时间分配段的收视习惯后2003年电影频道将进一步优化节目资源调整播出结构,为观众提供更多高品质的精品节目。电影频道在专业化道路上的成绩凸地域的影响力将会继续扩大。电影频道不断加强与客户的沟通与交流听取客户的需求,深化对客户的媒体服务。2002年电影频道在温州、泉州、广州、上海等地举行了媒介推广会共有700多家企业和广告公司参加。石丽萍表示电影频道在新的一年里将继续加强客户服务工作为客户提供更具价值的媒介资源。-随着经济的发展人们生活水平的提高电脑、手机、汽车等高档消费品已经走进了人们的日常生活,消费者对金融、保险类产品的消费需求也越来越高。2002年,越来越多的高档日用品开始投放电影频道。很多手机企业在电影频道投放了广告,手机广告大战硝烟弥漫。2002年,宝莱、丰田、英特尔等汽车企业在电影频道投放了广告。联想、方正、太平洋保险、中国移动通信等企业也在电影频道投放了广告成为电影频道的客户。专家预测2003年中国的经济将保持良好的增长态势,在良好的经济大环境下广告业也会稳定发展。石丽萍表示电影频道在自身不断发展的过程中将继续加强和客户的合作和客户一起共同发展前进。份现节目受到全国电视观众的欢迎央视索福瑞的收视数据表明,电影频道平均收视率和市场占有率排名全国第二。电影频道近几年落地情况良好2002年覆盖人数已达7.15亿中心城市入户率高达90.2%。


--------------------CCTV-6电影频道不断提升自身的核心竞争力
  稳在对电影事业的执着电影频道一CCTV6成立以来共拍摄电影39部总投资额近2亿元。自1999年起,电影频道一CC丁V6还投资拍摄了约400部电视电影其中许多优秀的作品如《上车,走吧》、《王勃之死》、《天上草原》、《二十五个孩子一个爹》、《娃娃唱大戏》等影片获得了金鸡奖、华表奖、百合奖等崇高的荣誉。管虎、关大圣、高希希、张著、麦丽丝、刘小峰等众多优秀导演和演员从电影频道一CCTV6电视电影中脱颖而出。数据说话令人信服。以上数据足以明鉴:电影频道一CC丁V6一个在中国传媒市场上稳步成长的专业电视媒体。CCTV6电影频道节目制作中心主任阎晓明与记者问答:记者问:电影频道在中国电影事业中的作用是什么?阎主任:作为中国最大的J家庭影院电影频道已成为展示民族电影风貌的重要窗.开发后电影产品的首选途径在中国电影事业和电视事业中发挥着越来越大的作用。电影频道站在电影巨人的肩膀上,依托浩如烟海的电影资洱使荧屏呈现出魅力无穷的银幕世界,其丰富的内涵、精湛的艺术受到观众的特别喜爱。电影频道也站在电视巨人的肩膀上.使电影作为艺术通过电视这一强势媒体广泛传播在空前的范围内提高了观众的电影文化水平。同时电影频道也从经济上衬地娜了电影事业七年来用于购买电影播映权支付给制片厂5…2亿元:向电影制片厂拍摄电影投资1.96亿元。迄今为止,电影频道参与投资拍摄的影片已有近30部分别获得华表奖、金鸡奖百花奖、童牛奖:电影频道投资拍摄的电视电影数量越来越多。部分别获得华表奖、金鸡奖、北京大学生上海国际电视节一白玉兰奖几传播电影文化知识、报道影界动态方面,也起着主阵地的作甩除拥有一个国内最大的电影类栏目集群外,还经常独家制作和播出反映电影界重大活动的专题节目和晚会节目。开的。CCTV电影频道自开播以来共购买了占中国电影有史以来总出品量95%以上的国产故事片和2000余部外国故事片的电视播映权,共投资拍摄了400余部电视电影。这些丰富的在线直播节目资源,通过精心的编排满足了观众丰富多样的收视需求,并为电影频道树立了良好的品牌,也为电影频道开辟了宽阔、有效的市场营销空间。让观众能够看到自己喜欢看的影片这是电影频道始终不变的承诺。在媒体竞争日益激烈的今天,电影频道将努力保持节目资源上的优势地位,在已经购买了国产电影l0年播映权的基础上,目前又落实了后续年限播映权的购买事宜。同时我们将进一步发挥管理经验和人才结构上的优势逐步引入现代管理机制.强调考核体系制度化对栏目制定相应的评价体系并根据央视一索福瑞的数据及时调整节目的编排努力作到奖罚分明从而实现内部科学管理。正是通过节目创新、管理创新和建立数字平台等方面的技术创新,电影频道不断提升自身的核心竞争力。同时电影频道在实行规范的广告代理制的基础上,不断加强与广告公司、广告主的沟通,并积极开展各类广告推介活动努力向广告客户提供全面及时的专业化服务这也从另一个方面增强了电影频道的竞争优势。电影频道目前已进入品牌建设的一个新的时期,我们的目标是:实现自我超越使电影频道不仅继续保持强势频道的地位而且成为观众的首选频道之一。频道的竞争是品牌的竞争电影频道通过不断调整,必将始终保持旺盛的品牌生命力从而在竞争日趋激烈的媒介超级市场中占有一席之地。记者问:电视电影已为社会各界所认同,为了下一步的发展和进一步的成长.电影频道有什么措施?阎主任:电影频道从1999年开始成批量地生产电视电影在线直播。电视电影是电影事业新的艺术增长点和经济增长点同时也是电影频道市场份额的增长点。在既有经验和良好发展态势的基础上电视电影生产将进一步遵循艺术规律和市场规律一方面吸引更多的电影界知名编剧、导演、演员的加盟实施精品战略另一方面加大对市场需求的调研实施类型化战略从而为提升电影频道的整体收视作出更大的贡献。记者问:电影频道节目编排上的特色是什么?记者问:内容为王的今天电影频道发展的前瞻性定位是什么?在核心竞争力的提升上有什么措施?阎主任:电影频道在全国众多在线直播电视频道中一直保持位居第二的年平均收视份额这是与它拥有丰富的节目资源分不阎主任:为了使观众锁定电影频道通过几年的摸索和积累我们已经形成了一套有效的编排方略。其中最关键的一条是全面把握影片的创作背景、题材内容和类型样式细分自标观众不断根据收视调查报告所展示的时段人群特点调整编排思路。
  2002年3月,电影频道首次转播奥斯卡颁奖典礼,同年首次承办中国电影华表奖颁奖典礼,由此拉开承办金鸡奖、华表奖国内顶尖电影盛事的序幕。2003年,开播全国首个数字付费电影频道《CHC家庭影院》,此后完成了《CMC中国电影频道》在北美和香港的落地。2005年加盟《中国银幕》,同年推出M1905电影网专业电影门户网站。
  2006-2010年这五年间,电影频道陆续开播了《光影星播客》、《爱电影》等栏目和《环球影院》剧场,开播了《CHC高清电影》、《CHC动作电影》频道,开办了CMMB手机电影频道。同时,《电形式也多种多样,即使在南非世界杯、北京奥运会等强烈的收视竞争下,仍然保持了央视排名前三的优势。另外,节目部门也很支持和配合广告经营部门提出的建议,从满足客户的需求角度调整相应的节目及编排。
  量体裁衣的合作方式强化了媒体与广告主的合作。电影频道针对剧场、栏目设置了冠名、特约等多种广告项目,均得到了市场的认同。许多知名品牌依据自身的需求投放不同的栏目,如《蒙牛资讯快车》、《天语手机佳片有约》、《张裕黄金冰谷环球影院》、《中粮精选周日点播》、《一汽-大众CC原声影院》、《PT铂金婚礼电影周》、《娃哈哈光影星播客》、《贵州百灵中国电影报道》、《北京现代爱猜电影》、《联通沃创意星空》、《佳能爱拍电影》等等。
  独家资源期待更深入沟通。电影频道每年转播或承办10个以上电影节的颁奖典礼,其中,金鸡百花电影节、大学生电影节、数字电影百合奖、新春音乐会、上海国际电影节电影频道传媒大奖都是电影频道自主承办的。党主任表示这些资源形成的广告项目欢迎企业与广告部直接沟通,广告部会高效配合。另外,针对电视电影这部分资源,电影频道准备在北京召开专题会议,研究植入等形式。
  频道媒体资源体系中非电视媒体价值值得挖掘。近年来电影频道还和中国电影集团创办了《中国银幕》,开办了M1905电影网,《电影频道》DM杂志,开拓多种与电影相关的媒体。这些都是频道媒体资源体系的重要组成,既独立运营,也组合在电视广告的回报中。影频道》DM杂志2007年问世。2010年,M1905电影网推出手机视频网站。


--------------------电影频道年度优秀电视电影作品研讨会
  现在电视电影的形式规定只能参加华表奖和金鸡奖、百合奖、百花奖,我觉得有一点可惜。我建议将来规定电视电影用胶片拍的去参加金鸡奖、华表奖,用磁带拍的还是参加飞天奖、金鹰奖。
  对于一种新生的、正在茁壮成长的、非常有生气的、充满了前途,又有利于培养新人和发展整个艺术事业的形式,不妨多给一些获奖的机会,这是有益的。林洪桐:我想说三点。第一,现在表演界面临年轻演员很难上戏的困难。电视电影每年的产量非常大,成本低,不可能请大腕儿,这样给年轻演员提供了一个非常好的创作和成长的阵地。这对电影表演的发展,对年轻新演员的出现是非常有利的。应该通过奖项或其他的方式有意识地培养很好的新导演和新演员,以及利用这样一个阵地,作一些艺术上的探索、风格上的探索,包括导演和演员。
  希望在创作当中,在表演过程中,听到另一种声音。现在真实的声音太多了一些,而性格的东西太少了。生活化的形象多了一点,审美化、创造力的形象不够。"!这种状况导致整个表演水准下降。比如《血浴羊山》这部片子,我看完以后,觉得部队的形象都是以前看过的,是在重复以前的形象。我最近看了日本的《我们来跳舞》,中间有一个人物青木,性格非常突出。
  还有在线直播库布里克的《全金属外壳》,里面有一个人叫帕克,我一辈子也忘不了这个形象。我过去也是强调真实、生活化,往往忽略了独特的性格化。前一段虚假的东西很多,生活化就提得很多。但是性格化、审美化,超越生活的创造是非常重要的。《蓝色爱情》中潘粤明这个演员,我跟他谈过,他第一次出演电影的时候非常动人,感觉很舒服。第三次出现的时候,我就跟他谈了,这个片子的镜头拿到哪个片子都可以用。
  外形没有变化,说话没有变化,走路也没有变化,只是故事变了。这就让人思考一个演员的价值问题。一个演员不断在重复演自己,这种表演一定是有局限性的。我们既要讲生活化,更要讲审美,审美化现在讲得不够。既要讲生活化,也要讲性格化,性格化讲得也不够。另外,既要讲自然生活,也要讲想象。
  我有一次参加一次电视节目,观众提出来,中国的作家最缺少什么?我们好几个作家说生活。只有刘震云说是缺少想象和创造。这对我震动很大。中国作家的生活远远比国外作家多,我们这一代,什么苦都吃过,但是未必能写出很好的作品。生活是要强调,但是另一种声音是不够的,这就是想象、创造力。现在艺术潮流已经发展到了第三阶段,第一阶段是情节化,讲故事,第二阶段是人物,性格化阶段。
  第三个阶段是走向心灵,塑造心理。我感觉《刑警张玉贵之队长生活》这个片子还是不错的。我们现在还是讲故事,对人物性格的塑造太少了。黄式宪:我先说一点毛病,再说一些长处。毛病就是自产自销。第一届百合奖,是由电影频道自己来操作的,第二届应该换了。
  应当避免在行业圈内的评奖,不具有法律公正性,因为是自产自销,还自评,这样不是很好。公正性就要离开行业的圈子。只有在公众性的空间里才能在学术上达到更准确、更客观的评价。这是一个毛病和不足。我看了一些作品,感觉到兴奋。我在想一个问题,电影目前的情况这么不好,在一个低谷里,市场也不好,都在赔本,的中国观众也不看中国电影,在这样的情况下为什么电视电影好呢?这是一个值得思考的问题。
  我觉得有两点,它是完全不同于电影目前的状况的。第一点基本上是产业运作方式。当然这个产业是在一个主流媒体的支持下,但是基本上是产业化运作的。包括投标、中标的前后,剧本的立项,民间企业资金的加盟,以及收购制度等等,还是一个产业化运行的方式。第二个是个性化的产物。我们在今天的电影里面找不到个性。
  在电视电影能看到电影艺术家个性的空间在闪耀,很兴奋。《情不自禁》有它的小问题,可为什么大学生那么喜欢?我们可以看到它个性的东西出来了,个性的东西未必都是完美的,未必都是最好的。但是我觉得这两点是电影最需要解决的问题。而电影在这方面忽略了这两个问题。我看了几部作品:《情不自禁》、《爱情是蓝色的》、《我和连长》,归纳出这么几个特点:第一点是艺术个性的张扬以及穿透力。没有艺术个性就不可能穿透历史和穿透现实,只能是平面的,或者是泛泛的,所以就出现了大量的泛主旋律作品。
  这样的作品中看不到真正的个性。在电视电影里面,我看到了艺术个性的穿透力。第二点,艺术个性的穿透力是怎么实现的?如何穿透?这是与审美观念、电影叙事观念的开放性和现代性有密切关系的。也就是说这些年轻导演不管是有意识,或者是模糊的,在探索这样一个变化的叙事观念。艺术个性的实现还跟叙事语言和节奏有关。叙事形态和节奏,在有的片子中已经看到,不管是小投资的电影,像《寻枪》,或者《情"!不自禁》这样的电视电影,都有一些年轻人的浪漫,给叙事带来了新的节奏。
  但是,这两部片子都带有拟好莱坞和准好莱坞的嫌疑。第三点,个性的穿透力,归根到底在人物塑造上见功力,哪一个戏的人物让你一辈子忘不了,这个戏永远成功。真正见功力的就是《法官老张轶事》。对于电视电影的发展,技术的支持使我们看到了新的前景。第一步是满足节目源,出精品。第二步是跨界,进入新纪元的一个重要的学术命题,就是在全球化空间里面走出去,才能真的算是从弱势变为强势。要打到外面的市场上去,首先是打外国的国际电影节,或者电视节,有计划地建立一个海外的市场运作渠道,如果不建立这个渠道,关起门来说话还是不行。今天在全球化空间里面,电视电影有这个跨界的可能,希望在新的一年,再开电视电影会的时候,可以庆贺几个国际奖的获得者。主持人:黄老师讲到,我们的作品要跨界,今年七月份以后要开始做这个事情了,频道将带着这些片子,十月份到戛纳电视节去摆摊。能在戛纳电视节摆摊非常不容易。假如说摊子摆出来了,又能够占领一定的国外市场,或者在一些国际电影节,除了上海国际电影节之外,其他的一些电影节,我们也能参赛了,也能够得奖了,我觉得将会对于电视电影的发展有非常大的促进。谢玺璋:这几个电视电影一看有清新的感觉,至少表现的这些生活跟我们关心的一些问题比较接近。人的这种需求其实是多样的,我们看古装戏,看完全是消遣的电视剧的时候,我感觉在思想上进行沟通的需求实现不了。比如说《法官老张轶事》,不光是银幕上,还是电视里,已经很少看到这种形象,这种对生活的这种关注了。还有很多跟中国的传统文化背景很有关的东西,里面讲到情和法的关系问题。在感情上可以同情他的,或者可以支持的,在法律上没有根据。在法律上有根据的东西,又感觉不太合情合理。这是现实中遇到的很多矛盾,不光是农村,在城市里也会经常遇到这样一些现象和问题。还有一个片子比较好,《情归天尽头》确实是一个所谓传统的革历史题材,但是没有把它作为一个题材化处理。看完后不感觉是在写一个革历史题材,而是写几个女人,这几个女人以不同的方式和男性的革者发生关系,通过这个关系和革发生关系。它不是把人物题材化。大家不爱看所谓的主旋律电影,或者说写革历史题材的作品,往往是因为把题材中的人物题材化了,完全变成了写一个事件或故事,忽略了人物本身的魅力。和它可以形成对照的就是《血浴羊山》,这个题材有没有拍得很好。导演和编剧可能是想出一点新,特别是处理国 民 党的市长,一直强调他人性化的一面。在战场上不让枪毙解放军的伤员,不让伤害老百姓和妇女。但是在写的时候,整个剧作写冒了。最后想把国 民 党军官翻上来的时候,就无法处理了。按照这种写法,合情合理地下去,听信了参谋长的劝告活了下来。和前面这个人对战争的认识和对人性的思考,对自己的思考是不太一致的。这个剧作当中有一个合情合理的问题。前面两位老师都谈到关于真实性的问题,其实剧作当中,更重要的一个是能不能做到合情合理,比真实性都重要。《龙套》这个片子也是这样,有一个真实性的问题,一个父亲在认识儿子,感受儿子的时候,不仅仅是从长相上。五年时间没有见过他,来了一个生人就能认出来了,太冒险了。如果把父亲认出他的时间往前提,会好一点。电视电影的剧作、叙事是不是应该有自己的叙事特点,是不是应该和电视剧,包括短片电视剧,和电影剧本的创作不一样,我想在长度上和电影一样,但是在创作和表现的空间上和银幕不一样,应该有自己的叙事特点,应该更强调故事的合理性,"!强调细节和人物性格的个性化。电影强调影像的东西可以多一些,可以有特别诗化的表现。电视电影的播放还是在电视上,虽然以后有可能进军银幕,这是今后的事情。在叙事的过程中要受电视的限制,对叙事可能会有一些影响。苗棣:我们看到的很多作品,包括比较成功的作品,往往都感觉到里面有几个东西在抻,作者的、观众的、媒介的,这么一个三角关系,三个东西都在抻着作品。作品有的时候想要往观众靠拢,有的时候想,好不容易做一个小电影,要表现出艺术特性;有时候想做一个电视电影,要把媒介的东西表现出来。这三个方面,不同的作品有不同的取向,但是你经常可以感觉到作品有互相扯、互相较劲的地方。换句话说,电视电影到底是一个什么样的东西,大家还是比较模糊。我觉得,我们今后做电视电影是不是根据它自身的特点,有意识地把它拉出来,刚才说的那几头拉出来做,不要混在一起。一部片子里又想作者化,又想有卖点,还要适合媒介的特点,这样最后都不讨好。我们是不是可以把电视电影做成三分化。第一种,就是带有实验品性质的作品,是非常作者化的。因为电视电影本身就是提供一个阵地,为推出新人服务。尽管看着有点怪,可能有点晦涩,可能有点离经叛道,但是这种节目仍然可以得到相当的关注。特别是当你有了这个旗号,就是我们的电视电影可以让它成为有中国特色的先锋电影的一个阵地。这在国外有先例可循,可以和市场结合。第二种,就是变成非常观众的节目。把单本剧包起来,我们的电视电影里应该有相当一部分就是符合电视媒介观众的习惯,也就是讲故事的。电视剧一直是以讲故事的能力作为一个很重要的特色,电视电影面对观众这部分,就是讲好故事。如果我们就是这么一个栏目,到了这个频道,就可以看到一个很好的故事,透露出积极向上的主题,应该就是大众性的情节剧。第三种,是偏向媒介的。应该尽可能把电视媒介快速传真的特色体现出来,如果有可能的话,我们应该做一点能够联系时事的时事剧。这在美国的电视电影里基本上是一个主打项目。美国电视电影很少不跟时事联系的。我们这次几个剧都没有联系时事,只是一般性地跟现实生活联系,跟事件性、人物紧密联系,以大量真实的东西为依托,跟热点新闻挂钩的内容还没有。将来电视电影的发展,应该有一个栏目化播出的阵地。由于我们有了这些东西,将来电影频道可以有意识地把电视电影往这几类里归,作有针对性的宣传,让它成为一个确实能够推动中国影视发展的重要基地。许同均:过去中央台一直在鼓励短片的创作,或者短片的展映,如果那些东西比电视电影做得还精到的话,我们怎么能叫电视电影?CCTV电影频道之所以叫电视电影,是以电影为标准,创作要求人文的、社会的深度,只不过我们播出的形式,传输的手段是电视。所谓电视电影的精品意识,要做的电视节目就是磁带记录,电视播出,但是它所要求的精品的等级应该是电影的等级。我说一个题外话,我非常希望电视电影做遮幅,真精致也好,假精致也好,!:就比这个傻傻的平面好得多。甚至可不可以在电视电影中做!CCTV6宽银幕的效果。从播出系统来说,中央电视台一再强调不让遮幅,现在都买大电视了,村里也都是大电视了,不遮那一下跟遮那一下差很多。现在学生做作业,很多做得不太好,但一做遮幅就显得很精致。要想把电视电影做到美学的形态上,遮幅有时候也很重要。关于字幕的问题,很多电视电影做了对白字幕,有的没有做字幕,由于众多的看碟的经验,人们已经很习惯于下面有字幕。因为有相当一部分演员的台词功力不到家,不过关。些许词语听不清楚,内容的了解就有问题。有了字幕,就感觉有了一个拐棍。如"!果拿到戛纳去,下面做英文字幕是必需的,不做遮幅就没有这个空间。这是从长远来看的。电影频道做电视电影,做遮幅、做字幕,以后做英文字幕,这样品质、美学等级和造型跟别人不一样。再有一个,在电视电影的制作上,我觉得有一点差一气,就是作品音乐上的投入。钱舍不得往音乐上花,三句半音乐满处放,音乐没有发展变化,情绪上怎么往上走?没辙了,那两句音乐又来了,感觉没有上心,对付事。这样做,电视电影的品质上不去。最后一点,电视电影可不可以开辟纪录片的栏目,我们系有非常庞大的纪录片研究生和纪录片本科生的队伍,这样,纪录片的创作和纪录片的进入实际在电视电影里也是非常有可作为的,不同于法制进行时、焦点访谈,是艺术化的,是电影形态的纪录片,如果这样的话,电视电影还有一番非常大的天地可做。郑洞天:我看你们今年对《中国电影报》记者访谈中谈的工作要点几个转换中还是没有明确提出制播分离。我认为前景必然是制播分离。一个独立的电视电影制作公司,包括在社会上雇佣其他的公司做制片人,那是合伙雇主,甚至于是股份的参加者。这有利于使现在初见端倪的作品个性化,尊重创作规律,尊重艺术家的发展和人才培养机制。我认为现在这个时机成熟了。第二,电视电影不是新生事物了,是一个老事物,这是对于大众传播媒介大范围来讲。我们过去概念也没有很明确,说国外哪些是电视电影,哪些是肥皂剧,哪些是电视剧。《星球大战》十几年的连续剧都是拿胶片拍的。反过来,出现了另外一个迹象,戛纳电影节,部片子,!部%转的,你说按刚才说的标准,是参加飞天奖还是金鸡奖?时代变了,载体不重要。电视也好,电影也好,是磁带拍的电影,还是胶片拍的电影,%拍的,还是高清拍的,都无所谓。不需要有一些人来研究什么是电视电影,以及将来怎么树牌子。我不主张类型化,就像《中国电影报》总结的商业电影在于类型化。这个总结是不对的,电视电影不能总结为商业电影,而且电视电影不是拉广告的主要资源,主要还是引进外国的优秀片子和国产片离影院播出周期比较近,这是吸引广告的主要源泉,电视电影有相对更大的创作园地,比如作者化的东西更多一些。影院电影完全不可能搞的那部分,是你们最有利的地方。我只坚持一点,要办栏目,不是播出栏目,是为电视电影办一个栏目,这是我们去年几个人呼吁的。现在电影频道所有的栏目应该说大部分收视率都不错,包括新开的《世界电影之旅》,既然这样,证明你这个栏目化在电影频道里是一个很重要的特色,要比别的所有频道都更规范一些,包括操作、运作程序,为什么不能为电视电影单办一个栏目呢?单办一个栏目,如果想正名,或者引起观众更多的注意,恰恰在于这一点。阎晓明:我再介绍一些情况。完成片的市场经营情况,我们在国内已经向地方电视台出售了,比如说海淀的有线电视台从我们这儿买走了部,也在成规模地播放。戛纳电视节在今年四月份我们派人专门考察了,准备在十月份秋季戛纳电视节上设展位,逐步向欧洲市场推介。这是在经营方面。%、%的市场,已经有很多公司来了,要求包销我们全部的电视电影,已经有人看好这个市场了,我们正在商量怎么运作。至少《古玩》已经有了盗版碟了。电视电影拍好了,会引起商人的密切的关注。第二个是投资情况。电视电影现在总的分成两块,一个是比较常规的,用磁带拍摄的,这部分用市场运作的方式。我们认定两点,第一是剧本要经过我们批准,第二是主创人员要经过我们的批准,主要是导演。下面就由制作公司,包括制片人和民营公司先投资拍,杜绝二道贩子。通过这期间的运"!作,这方面总的来讲还不错。我们现在把这些影片的收购标准正在逐渐拉开档次,从去年的情况看,最低的一部电视电影的收购是万,最高的是万,这是磁带的。如果是战争场面,如果是古装的,我们会适当考虑它的投资。第二种情况是重点片,所谓重点片就是比如用!毫米拍摄的,或者说是一些我们特别需要的题材。这种是我们先投资,就要根据题材、制作规模、主创人员的档次,拉开投资规模。!毫米的,从去年情况看,最低的一部是%万,最高的是万,这是不同的档次。高清的最低是"万,比较高的是万。真正的好剧本,真正好的创作人员,需要有这个规模的话,我们会根据情况考虑投资,绝不会一刀切。原来说的农村题材万,城市题材(万,古装万,这是初创时期,为了吸引大家到这儿来采取的临时性的政策,现在已经有了比较大的转变。我们也在考虑为电影学院、广播学院、中央戏剧学院、清华大学、北京师范大学这种有导演、表演、制作专业的高校,提供一块搞实验的场地。电影频道能不能够拿出一定的配额和资金,专门让这些学校的师生结合教学,结合毕业作品搞一些探索制作,这样既为教学实现了成果,同时也为电视的播出提供了一些艺术作品。我们觉得这都是非常好的思路,我们也在研究之中。尹鸿:电视电影从国外的总体发展状况和我们的状况来看有三种基本类型。一个是以新闻事件、新闻人物为题材的电视电影,这在国外的电视电影中占相当的比重。这是一个大类。第二是类型片,数量是比较多的。第三类就是所谓的艺术片、探索片。这三个类型从总体格局来说,功能是不一样的。如果做品牌,社会影响是靠新闻类的题材,靠新闻事件和新闻人物创造品牌,创造效果。常规的播出是要靠一大批类型化的电影和作品来支撑常规的状态。同时,靠少量的艺术作品来提供探索。电视电影在电视上播出和在电影院播出不一样,在电影院播出靠空间信息传达的东西比较多,我可以靠空间信息、视频信息来打动你、触动你、感染你,但是电视电影更多的是靠细节信息、情节信息、画面的交流信息来做,不能靠空间信息,空间信息达不到这样的效果。比如《一介平民》,无论是在人物的处理上,人物对话关系的处理上,情节细节的把握上,包括对一定极端性的、极致性的,对喜剧处理上,形成了电视电影的一定特点,尽管还有一些问题,但是总体来说路子是对的。总体上讲,电视电影应该有的一个趋势是要适应电视播出。尽管我们说现在也有一部分电视电影转成胶片去影院放,但一定不是电视电影的主流,甚至也不是出路。有三种出路,一个是在电视台播出,一个是家庭录像带+)。第三条路,随着宽带网的建构,宽带网的承购商需要内容供应。现在各个小区建立了宽带网,所有的宽带上网都没有问题,将来会成为视频点播很重要的一个产品,而且会成为视频点播供应内容中的一个重要部分,将来电影频道在这方面具有得天独厚的优势。还有一个问题,关于电视电影区别于电视连续剧的地方,就是更重视对极致化东西的追求,要把形式感和题材、主题做得更极致化。一看是不一样的,无论是视听、画面、人物、故事,往极致上推一推,不要做得特别常规,不要做得特别像电视剧的做法,这是区别于电视剧的一个重要的方法。信息的密度问题。由于在电视上开放的现行播出的方式,决定了信息处理上要求信息有一定的密度。《古玩》的导演郑大圣的片子我看得比较认真,所以拿他来比较。比如《古玩》一开始建构的两个人物,做得特别像电影的开头,一开始半天还不知道这两个人物是什么关系,影像本身也做得很好。从在线直播电视电影的角度讲,想很快进入人物,进入戏剧冲突的核心,就要换一种做法了,更"!早地把叙事、动机、悬念伸出来,有了叙事动机以后,情节的铺展,情节可以松下去,总体上是有一个驱动的动力。前面要过十来分钟以后,才知道这个故事的核在哪里,人物的关系在哪里,大概十几分钟才能建构起来。类似这种情况,可能就有一些创作上的问题。电视电影怎么样能够让观众在随意的观看中马上进入状况。郝建:很多专家的要求跟我对电视电影的理想有一点差距,就是我们为谁拍的问题。我看到的这些片子,往商业性、可看性、为观众看的方面上很少,这在我们拍片中是受到轻视的。郑老师上午说,要放多少是给专业观众的,要放多少是给普通观众的?我看现在的精力和趣味是集中在专家观众上面的。这当然跟整个社会上的精英意识、文人趣味有关。比如说讲到《寻枪》,不过就是一个商业片,你把那个不过给过了,中国电影就牛了。中国电影缺的不是艺术电影,主旋律也拍得很棒,我觉得缺的是商业电影,老百姓看了好,让盗版商盗你的。刚才说的《古玩》已经有盗版了,在我脑子里这就是最好的广告语。邵牧君老师在九十年代提出一个问题,在电影界尤其切中实际,就是媚雅的问题,我们大部分的兴趣还是在这个问题上。怎么样为现在的观众拍,怎么样能够达到现在的商业性?我觉得现在的电影缺少的是现实主义真实的东西。我讲的不是生活化,是真实的老百姓的生活状况,你面对生活有那种真实的感受。电影现在的形态应该是真的真,假的假。但是我们假的那一部分,个人化的那部分能解决了。从第五代,从《黄土地》到现在,艺术电影方面,在世界电影界都可以拿得出去。真的那部分,直面生活现实那部分很少。我为什么最喜欢《半碗村传奇》,因为我觉得它有中国人底层的生活状况。别说这个片子形态跟陈凯歌一样,就看选材,选的那个角度,是河北的农村,一个数学天才,虽然价值观也是书中自有黄金屋,但是有底层人的生活状况,刘佩琦和小孩的关系,让我有真实的感受。这里面的满足愿望和达成愿望是商业社会的共识,就是最普通,最下层的人可以凭你的奋斗能够取得一定的成功。我强调现实主义的,表现中国人直面现在的生活状况的东西,本身完全可能是有商业价值的,是时尚的。我想,应该把屁股更多地坐在普通观众这边。刚才郑老师讲两块观众的关注,两种题材的分配,我觉得不知道符不符合电影频道的目的,我觉得应当考虑的是普通观众,"是培养新人,让专家能坐下来研讨研讨。因为中国社会现在看到的电影电视是什么情况呢?是为普通观众拍的片子少,真正平庸的片子少。平庸就是面对大众的,我们应该要考虑不许平庸比平庸更可怕。前几天崔永元讲这个问题,说电视是炮轰平庸。谢玺璋在《南方周末》写了一篇文章,说电视现在最主要的问题不是平庸。归结起来,我的意思是平庸不平庸是由商业性衡量的,不是专家坐在这里衡量的。只要说静下心来为观众拍片子,你的运作体制、反馈体制就会跟上,会筛选什么时候拿比较独特的叙事风格、独特的影像、讲得比较怪的故事吸引观众,什么时候拿真实的生活状态、拿真实的东西打动观众。王一川:这些片子,我这回看到了十部,可以分为三类。第一类,纪实类。着重于现实生活场景,现实生活世界,现实生活状况的一些描绘。《大沙暴》、《刑警张玉贵之队长生活》给我的印象比较深刻。《大沙暴》的场景是我没有想到的,没有想到电视电影能够拍出这样的场景来。影片设置了一个危机意识,还有矛盾环环相扣,多重关系汇集在这么一个短暂的时刻里,让观众看了始终处于紧张之中。《刑警张玉贵之队长生活》写的刑警跟过去的刑警故事不一样,着重于生活意趣、情趣的渲染,抓住生活中的片断、场景和关系来表现,电视电影有特殊的长处。"!第二类,情趣类。着重通过人物关系,通过生活过程发掘、刻划、渲染、展示一些生活情趣,对观众具有吸引力。这是电视电影吸引观众的一个很重要的方面。相对比较成功的还是《情不自禁》,我调查了北师大一些学生,在宿舍里看电视剧就已经看过这个片子了。有这样几个因素是学生比较喜欢的原因。一个是警察破案,这是英雄的故事,主旋律。再有就是北京都市的生活场景,女警察的巡逻,主要发生在王府井大街、步行街,生活场景可能是比较吸引人的。再有就是男女之间浪漫的情怀,相互之间的吸引力,对青年观众是有吸引力的,无论是大学生,还是中学生,还有全国各地的流动的民工队伍。第三类,怀旧类。中国是一个有几千年历史的国度,怀旧、抒发对过去传统的眷恋和缅怀,可能是一个很大的卖点。我从大学生中了解,他们比较喜欢《古玩》。他们从这个影片中可以读出一些传统的东西,读出一些和文化嫁接的东西。有时候高雅的东西和普通公众比较远,但也是一个卖点,也是吸引普通观众提升自己文化品位的一个点,这方面《古玩》做得很不错。略微感到遗憾的是应该再短一些比较好,有些长。我有两点建议。CCTV6在线直播电视电影这种媒体要吸引观众,有更多地发展,一个是要更多的注重生活情趣的发掘和刻划,从生活中找到情趣,像《刑警张玉贵之队长生活》、《情不自禁》,能够在人物关系中找出一些情趣,一些幽默感,有一些轻松和愉快,这是可以吸引观众的一个因素。另外注意对生活小景的刻划,电视电影没有必要跟普通的故事片、大制作叫板,要充分利用自己的优势,注重生活小景的刻划。把这种小景放大,缩小到细微处,有纪实小景,情绪小景,怀旧小景,这样在表现方面可能有新的开拓。王人殷:我觉得电视电影在这三年的发展中,特别是近两年的发展是非常快的,而且我每次看电视电影的时候都觉得有些很新鲜的东西让我有点震动。看电影的时候就缺乏这一点。我想有这么几个原因。一个是电视电影的题材非常宽泛。电影一年差不多来部,还是有方方面面的要求,局限还是比较大的。有些不太可能进入电影,不太可能被认可。电视电影这个限制很少,而且可能要拍一百部,只要能抓到的题材都要做,因此题材是非常宽泛的。再有一点,切入的角度比较有新意。因为题材这么广泛,相同的题材就要有不同的视点和切入点。这里也有一些类型意识的东西,有些是平民化的视点和焦点,有些是很个人化的,有些甚至像作家电影。我觉得这反而是很好的,使我们的电视电影是多种形态的。为什么电视电影这两年能够发展得这么快?我想这跟电视电影改革的步子走得比较快很有关系。一个运作是产业化的,论质论价的办法,已经能够和市场接轨了。操作上的社会化也很有意义,从剧本开始,无论是个人还是公司都可以来投稿。社会化非常重要,而且可以调动更多的民营公司。很多民营公司是不可能有能力拍电影的,但是可能操作电视电影。还有一点是专业化,实际上,不仅是产业化、社会化,而且特别强调的是专业化。最后审片、打分、评级,都是根据思想艺术、可视性作最后的评定。由于这些方面的调整,我觉得才可能使这两年的电视电影有了这么大的发展,获得了这样的成绩。最后,我说一下存在的问题。现在还是剧本的问题,这次特别强调剧作,剧本成熟不成熟。这里面两方面的问题最大。我原来看剧本的时候感觉剧本写作的技巧还没有完全掌握电影的思维、电影的技巧、叙事的技巧,这是一个很大的问题。只有一个故事,只想说明几件事情。再一个是思想,思想的开掘和提炼。我建议,我们编剧队伍在不断的扩大、壮大中,频道要拿出相当的精力办一些读书会,要分批分期让一些人拿出作"!品,看作品,作一些讨论,进行提高。我想电影现在已经没有这个能力了,可是电视电影是有这个能力的,未来的电影,很多的编剧可能是从电视电影起步的。我们现在比较重视导演这个队伍,编剧的队伍还有点散漫,我希望在这方面进一步加强。蒲剑:我谈一些其他的感受。第一点,电视电影的形态,这种样式,老百姓是关注的。我曾经在公众汽车上听到别人谈,很有意思,这是一个佐证。他们在谈一部片子,谈完以后,其中一个人说情节是怎样的,另外一个人说那是电视电影。在公共汽车上,大家可以想象都是普通老百姓。就是这种样式已经深入到大众里面了,这是一个个别的例子,但我觉得普通观众还是关注这个事情的。作为导演来说,还有一个很强烈的意识,希望电影频道给我们艺术想象的空间,艺术创作的空间。我们一般拍类型片让老百姓喜欢看,有收视率。但是我们拍的时候,也非常想拍郑大圣的影片,我们非常喜欢,但是我们也知道收视率不好,我们有这种冲动,特别是从电影学院毕业的,这种冲动更强烈,想拍个人化的,带有探索性的东西。频道也给我们开阔这样的空间,这种空间是有观众的。尽管电视是一个大众传播媒介,但是还是一个平台,这个平台里面,还是有一部分人关注精神探索的东西。现在!有三类是非常好卖的,一个是好莱坞大片,比如《哈利波特》,再一个是欧洲电影,伊朗电影。欧洲电影对影像的探索,对视听语言创造性的发挥做得很极致。比如《天使爱美丽》那种视听影像的制作完全依赖于数字技术,但是它不是做飞机撞大楼的世界奇观。还有伊朗的、越南的电影。伊朗的电影很朴实,对待生活的态度非常真实,都是一些生活里的小事,语言极其朴实,但是看后非常让人感动,这就像郝建老师说的《半碗村传奇》。第三类就是纪录片,!%"。通过买碟可以看出观众欣赏的取向,一个是娱乐的类型片,这是大头,另外就是艺术片,对影像语言,对视听语言,对叙事的方式有探索的影片。因此,我的意思是说,我首先非常同意也非常赞成频道抓电视电影的时候,强调收视率,对于故事要讲好看,这是终极目标的要求。因为没有收视率就没有广告,没有广告就没有钱让我们拍电视电影,这是循环的。同时,我还是希望开放一个艺术电影的空间。我知道在剧本的扶持阶段,扶持前一类的比较多,就是有收视率的片子,艺术的片子好像还比较少。塞夫:我提两个建议。人们把电影当成导演的艺术,把电视剧当成编剧的艺术,电视电影介于两者之间,既有导演的东西,又有编剧的东西,两者都很重要。我个人体验是,电视电影的剧本要求好像更严格,因为本身在一定的资金范围内,规定了很多东西都是达不到电影想法的,所以剧本上必须做得非常好。如果将来频道整体抓剧本,要想进一步提高电视电影的水平,确确实实电视电影的剧本好像比电影剧本还更重要,因为电影已经探索这么多年了,有一个剧本中心了。频道本身也有钱,能否拿出一部分钱来,委托剧本中心来组织一批优秀的,适合电视电影拍摄的剧本?第二点,我们现在设立的奖项大同小异,电视电影既然是一个新生事物,从一开始做所有的事情应该跟别人不一样。频道设奖应该丰富一些,比如最佳收视率奖,鼓励大家拍一些非常上座的片子。《王勃之死》这种艺术性特别强的,应该给一个艺术创新奖,从设奖上就应该有创新,打破过去百花奖、金鸡奖这样的局限。第三个建议,关于个人报酬问题。我建议,为了鼓励更多的优秀电影人进来拍,因为已经是市场经济了,应该设立单项奖,虽然拿的酬金不多,但如果得个摄影奖,得十万八万的,这就对大家是比较好的经济补偿,相当多搞电影的人会进来。否则时间长了,很难让高水平的创作人员参与进来,因"!张会军教授任北京电影学院院长"!年月,中共北京市委、北京市政府调整北京电影学院领导班子,任命张会军同志为北京电影学院院长。张会军同志%年考入北京电影学院摄影系学习,在读期间于%年!月荣获文化部新长征突击手荣誉称号。!年毕业留校任教;年月起任北京电影学院副院长,主管教学工作;%年!月被评聘为北京电影学院教授;"年,被评为北京市高校优秀领导干部先进个人。主要社会兼职:年任国家教育部高等学校素质教育工作委员会委员;"年任中国摄影家协会教育委员会主任委员;年任中国电视艺术家协会电视剧艺术专业委员会顾问;"!年任第届中国电影金鸡奖评委会评委等等。"!年月日,北京市市委常委、市委教育工作委员会朱善璐书记等领导同志来到北京电影学院,宣布了市委、市政府关于北京电影学院领导班子人事变动的决定,王凤生同志退休,不再担任北京电影学院院长,张会军同志任院长,朱善璐同志代表市政府向张会军同志颁发了任命书。朱善璐同志在会上做了重要讲话,他代表市委市政府对王凤生同志在北京电影学院的年工作给予了充分肯定,对他为中国电影教育事业、为首都现代化建设特别是文化建设和在培养大批影视人才方面做出的重要贡献表示感谢。朱善璐同志还对北京电影学院新领导班子提出了殷切的希望,希望新的领导班子带领全院师生员工,开拓进取,团结一致,加速发展,创建世界一流的影视院校。为确实成本是很低的。按现在的方法,最后给主创人员就是三四万,肯定没有任何刺激作用。所以下次应该有收视率奖,鼓励大家拍更多大家爱看的东西,也应该有艺术创新奖,鼓励一些人进行艺术探索,同时设立单项奖,吸引很多电影界优秀的人员进来,不为别的,也为获奖,等于有一个报酬,补偿投资小,酬劳低的问题。






--------------------CCTV-6播映技术质量研究分析报告
  CCTV-6电影频道的制作过程不是全数字的.要经过多道模拟复制加工。
  决定影片技术质量优劣的环节因素繁多.所以我们经常会遇到一个不正常的现象老影片的技术质没有想象的那么差,新影片的技术质t没有想象的那么好。分析比较下来我们发现:我们要保证在电视上播映的胶片电影的视音频技术质t优于视频摄像的电视节目.是一项涉及电影和电视领域多个单位、多个环节的系统工程。由于在电视上播映的胶片电影存在上述种种技术制约因紊的影响.我们电影人不能拍普胸脯、理直气壮的说:35mm胶片电影拿到电视荧屏上播映.一定会比直接采用视频摄制的电视节目的技术质t强。另一个值得我们注意的是:假设在电视上播映一部40年前拍摄的电视片.技术质t有可能比CCTV6播映的老片、旧片还差。但人们观看时是当作历史资料回顾来鉴赏的.忽略了色彩、层次、反差、颗粒、清晰度等等目前电视片本身应该具备的技术质t。.目前电影频道库存影片现状:出品年代跨越数十年.胶转磁时间跨越11年目前电影频道库存年代较长的老片子在技术质t上存在的问题:由于原转磁拷贝药膜磨损、脏点造成的黑白斑点和划痕;由于长期制作预告片、专题片等使用磨损和绞带造成的磁粉脱落及硬伤;画面清晰度下降;色彩暗淡:亮部暗部层次差。
  另在频道开播后的约两年间.为了满足播出节目t的需求胶转磁工作被分派到几个单位同时进行.由于时间紧任务重及转磁设备、转磁人员的技术状况和水平的差异.导致各影片的转磁技术质t参差不齐目前电影频道库存老影片磁带更新替换速度状况:就目前状况估算年平均50部左右.其中包括:数字管理中心高清胶转磁影片、华龙高清下变换影片、频道从资料馆调影片82J1砚代电妞技术2007.2运行与组护拷贝重新胶转磁的影片。3.35mm胶片电影、数字视频节目、电视荧屏播映之间的技术状况分析(1)清蹄度经对洗印厂洗印加工制作工艺过程技术数据的调研核实.目前原底片的水平清晰度可达到4K,翻正片的清晰度可以达到ZK,翻底片的清晰度只相当于原底片的排50%.清晰度约等于1.6K左右。我们在电影院的发行拷贝至少要经过3至5次印片.其清晰度只有原底片的20%一30%,即IK左右。所以说35rn们n胶片的清晰度与印片次数密切相关。在视频特性20MHZ30MH比区间的调制度信号.35发行放映拷贝比数字视频信号的调制度要低,但在超过30Iz区间的调制度胶片仍然有调制输出而电视的调制输出忽剧下降为零.分析认为这就是在电视荧屏上播映胶片电影图像看起来虽然不如电视图像信号清晰,但比较柔和.而电视图像虽然很锐利.但感觉比较硬的主要原因.(2)景深范周比较视频摄像采用CCD成像,其成像尺寸只有35mm电影胶片的112.5.所以在使用相同焦距和光圈拍摄时,摄像机与35llun电影胶片摄影机的景深范围相差2.5倍。要保持同等焦距并正确.光.只能运用摄像机的电子快门减小嗓光t。
  分析认为景深是胶片电影优于视频摄像影片的重要因素之一。(3少胶片伽玛特性/摄像初伽玛特性/电视播映伽玛特性比较胶片的彩色还原区域比电视大.特别是胶片的绿基色与电视有比较大的差别。但是35胶片的伽玛特性曲线与电视监视器的伽玛特性曲线是不匹配的,在电影拍摄现场从电视监视器里看到的视频图像与通过洗印加工、胶转磁制作后实际得到的图像灰度是不一致的.因此在35nllll电影胶片拍摄时无法根据电视监视器判断电视荧屏播映的图像质t和彩色还原效果,现场电视监视器只能用于取景构图。而用摄像机拍摄时,由于数字视频信号在拍摄,制作及播映各阶段技术指标的一致性.视频信号在前后期均可采用电子手段进行伽玛校正、轮廓校正等处理,还可参考电视监视器进行图像的色调、灰度层次、风格等控制调整.拍摄时可以通过标准电视监视器判断电视荧屏的图像质t和色彩效果。引胶片电影在电视劳屏上播映的揽术特烂优劣状况分析a.图像综上分析胶片自身具有较高的清晰度、景深和色域,但要放到电视荧屏上播映要经过必不可少的加工制作程序。胶片电影经模对模及模对数等多次复制加工后.自身优势被严t衰减.大大缩小了与直接采用数字视频摄制节目的差距.若影片转磁所用的拷贝质t低下.如划痕、脏斑、药膜脱落、色彩不均匀、密度不正确等均会严重影响影片转磁母带的技术质;而且胶片电影大都采用每秒24格的拍摄速率,此速率是保证人眼观若活动画面连续、感觉不闪烁的阀门最低值,但当被摄物体快速移动或摄影机快速移动时.我们仍然会感觉到物体动作不够连贯的抖动现象。
  在胶转磁时我们通常选用与我国电视播映频率相同的每秒25帧50场的转磁速率,在影片实际长度减少4%的同时由于场频的增加减小了24格电影胶片拍摄产生的频闪感和抖动感.匕声音目前在CCTV6播映的影片全部采用单声道的音频格式.电影多声道的音响效果在电视播映中得不到展现。单声道混录声音是通过光学转录、冲洗、印制光学声底的翻正片、翻底片.在经印片将声音合成到拷贝上.原始声音经数对棋转换即声底转光、模对数转换即拷贝胶转磁等多次复制后,影片高低频率响应数值及声压级晌度都会产生不同程度的衰减现象:另一个影响影片声音质t的原因是,由于电影胶片转磁速度从拍摄时的每秒24格增加到转磁时的每秒25帧50场.声音运行速度频率也同时被增加了.这样对影片特殊频段的频响容易产生高低频失真等现象。(5)数字视频节目在电视劳屏上播映的技术优劣汉甲价补数字视频节目拍摄时采用与在线电视播映时完全相同的隔行扫描.频率为每秒25帧50场.图像视音频模对数的转换在摄像机成像记录时一次完成,后期图像和声音制作如:节目的色调、灰度层次、画面剪切、音频编辑、复制等制作调整的过程理论上全部实现数字化无损录制,与胶片电影制作过程相比具有较明显的优势。但由于标清数字摄像机生产厂家目前大都采用213英寸CCD成像器件它受到分色系统、像素数模/数转换器的t化比特数、记录码率等特性限制.拍摄母带的清晰度与电影胶片原底片清晰度相差甚远:另曝光时因摄像机固有的电子限幅特性.画面会失去在后期制作时无法弥补的高亮度部分的图像信息。几CC护rv6一访播l映,i日来源的技术质芸找分析1.胶片电影国产新片从1999年起.凡国产新片各电影洗印厂为电影频道印制5381低反差拷贝.频道胶转磁记录在数字磁带上。这部分影片的技术主要取决与5381低反差拷贝自身的技术质t.每年大约增加200多部。
  大部分影片属于技术库存部分。数字电影新片从2(X拓年起全国高清电视电影全部纳入数字电影的行列。电影频道除自行拍摄的影片外,每年还要从社会上购买几十部.购销部每年从社会上收购几十部.合计年平均大约增加巧O多部。此类影片绝大部分属于技术质t优质库存部分。3.胶片或数字电影外片电影频道进外片在技术质t分类上客观的说.优质库存约占进外片总数t的80%以上。特别是近两年来频道国际部十分重视进外片原版及译制版的技术质t,进影片全部实现数字化特别是高清数字电影的加入使外片整体图像的视音频技术水平有了明显的提高。
  但由于受上述背景分析中提到的技术质t衰减等因素的影响.早期进外片当前库存的技术状况也参差不齐.部分影片斋进行修复降噪等技术处理才能达到优质库存的水准。4.老片、旧片此类影片在技术质t上存在的问题已在上述背景分析里进行了较详细的论述。这类影片大约占库存总影片数t的l乃,也就是说:3部属于这种类型的影片.若这10[X)部影片的技术质t按照可播映、凑合播映和不可播映来分等级.预计有数的影片约合3(X)百多部属于必须重新录制的范畴。此类影片属技术质t中等、较差和极差的库存部分。屯提高CCTV6省l技术质城实施方法分析特性.以适应电视荧屏播映的技术祷求。可通过数字达芬奇或非线性调色系统完成此项工作。fZ少胶转磁的技术质董摄像机成像器件输出的模拟信号摇要经柳数转换器把模拟信号转换成数字信号记录在磁带上,转换器的,化比特数越高,摄影机数字图像处理的精度越高,误差越小.由t化造成的化噪波也越低。胶片电影的模/数转换工序一直延迟到洗印加工制作后的胶转磁.所以胶转磁设备技术性能指标的优劣对广大观众在在线直播电视荧屏上观看到的影像质,密切相关.分析建议提高胶转磁设备软/硬件的技术指标,如:频道可考虑再采购一台高性能的胶转磁设备:或运用周边兄弟单位新购,的胶转磁设备等方法加强技术交流和技术培训进一步提高转磁工作人员的技术水平;.增加新购影片5381低反差拷贝的技审制度。(3夕关于影片修复万面的几点建议.严格按照影片修复人员的岗位职资.建立完善影片修复技术标准;.增加影片修复技术人员的数t,实行四班三运转工作制.人轮换休息,设备24小时连续运转。此方法符合设备不关机的技术要求.而且增加了修复影片的速度由电影频道节目部总编室及国际部根据影片播出铸求,提供需要紧急修复的重点影片片目,频道技术部根据此片目安排修复计划.使电影频道库存不合格的应.应时重点影片尽快得到有效利用。1.主要任务电影频道是目前我国电影及电视节目全面融合的重要平台。我们的主要任务是:运用此平台.充分体现以电影胶片和高清拍摄为主要节目源的高质t、高清晰度、高保真的视听影像。由于电影频道肩负粉全国电影人赋予的历史使命.所以广大观众特别是关注、关心电影成长的人们.对在电视荧屏上看到胶片电影的图像寄予更高的要求。我们电影频道的每一个员工更是贵无旁贷。3.建立完善的CC下V6电视荧屏技术监督管理体系在进一步加强影片制作、购买、播出技术质,的前提下.由领导牵头成立电影频道技委会,指定专人负贵时时监苦电影频道的播出技术质t并记录在案.与总编室监播人员形成合力.随时提供每部影片一手的播出技术质t状况,逐步建立一流的电影频道技术审查队伍.2.实施建议门少胶片电影的特性调整35mm胶片拍摄的电影若要在电视荧屏上播映,需要以常规的电视伽玛曲线为基础.通过改变胶片的黑伽玛《暗部)、伽玛《中间部分)拐点的位里和斜率《高亮度部分)的方法重新挖掘发挥胶片乳剂的优势,改善彩色胶片的伽玛4.积极推进电影洗印加艺技术的改革速度尽快实现35nun胶片电影数字中间片制作技术.使胶片电影后期制作全部实现数字化最大限度的保持影片原底片的各项技术指标,此项技术可有效提高播映母版磁带的技术质t。5.积极推进网络化数字制作播出系统的建立尽t减少母带复制次数,避免图像视音频信号的损失.实现全数字化制作播出.

  经过十五年的发展,CCTV6电影频道已经成为观众收看电影类节目的第一平台,在线直播收视率和收视份额稳居央视前三甲。打开电视看电影的号已深入亿万观众的心中。至今,CCTV6电影频道连续三年获得中国最具广告投资价值媒体称号。内容为王、频道节目部门支持配合是电影频道保持直播收视优势的根本原因。